这是李商隐的《无题》--！
五绝·绝句
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
李清照诗词选
卷一：词
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四
十一个字，上片三韵，下片四韵。袜（“划”字左边多一横
，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步
香阶，手提金缕鞋。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处
。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦，
如梦，残月落花烟重。单调，三十三字，五仄韵。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。“沙”亦可
作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。有平
、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗
核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。
怨王孙
帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传
？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎
月初斜，浸梨花。
注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字
，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。
小重山
春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来
也，著意过今春。
注：小重山，又名“小重岭”。双调，五十八个字，八
平韵。 “花影”一句，念来满嘴沁香。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧
。知否？知否？应是绿肥红瘦。
注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃
窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。
注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己
都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六
十个字，六平韵。每一次读到“花自飘零水自流”句，不能
自已。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天
语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休
住，蓬舟吹取三山去。
注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附
录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。
〔歹带〕人娇
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水
远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频
剪。莫待西楼，数声羌管。
注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄
韵。《花草粹编》题作“***梅花开有感”。羌管即羌笛，
笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。
玉楼春
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见
包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必
明朝风不起。
注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄
韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏
梅，不如上面一首。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭
际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞
醉，此花不与群花比。
注：这首也是写梅花。雪中梅花历来写的人很多，但大
多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩
的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘
钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似
，何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓
愁。莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月
，疏影尚风流。
注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片
四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是
一首咏梅词。这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明
在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．．
．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当
阳县城楼作《登楼赋》。何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州
（现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔
园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴，
还如何逊在扬州”。扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文
》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。
多丽
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌
。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘
傅粉。莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉阜解佩，似
泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔
东篱。
注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字，
上片六平韵，下片五平韵。《乐府雅词》题“咏白菊”。说
到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回
。孙寿愁眉：《后汉书。梁翼传》“寿，色美而为妖态，作
愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。”孙寿是东汉
权臣梁翼之妻。韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说
他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。汉皋
解佩：《列仙传》的故事。纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾
失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种
恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，
万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟
敛，更看今日晴未。
注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令
”、“大江东去”、“酹江月”。双调，一百字，上下各四
仄韵。杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。《古今词统
》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而
发、自标位置。”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似
题材的非常多，易安这篇算是最为完美。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半
夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人
比黄花瘦。
注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。在山
东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突
泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外
是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。两个纪念馆大同小
异，也没有任何特别的。易安在青州住过十年，所以青州的
那个院子传说是当时故居。两处所立的易安石膏塑像恶俗。
青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇
人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。清陈
世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩
词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。”想来这首词应该是
最能表现李清照其人的。
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凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘
钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒
，不是悲秋。
锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今
又添，一段新愁。
注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为
名。双调，九十五个字，九平韵。阳关：指王维《送元二使
西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。武陵人：
陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐
居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。秦楼：《列仙传》
记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清
照自称所居。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共
，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦
，夜阑犹翦灯花弄。
注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。双调，六
十字，上下片各四仄韵。这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁
”，和下面一首对照读，就知道为什么
易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感
觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确，
千古以来除了李后主，便是李易安了。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断
，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁
，东莱不似蓬莱远。
注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。这里的离情
和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了
天才。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是
花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事
当年不见收。
注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。双调，
五十五字，上下片各三平韵。这是首咏桂花的词，咏物词难
写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏
菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节
。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼决
（左去水，右加“鸟”旁）
注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四
十五字，上下片各两仄韵。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归
。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更妥残蕊，更拈馀香，更得些时
。（”妥”加”手”旁）
注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下
片各三平韵。《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断
偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负
东篱菊蕊黄。
注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团
”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团
茶，凡八饼重一斤。”
蝶恋花
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好
，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑
，可怜春似人将老。
注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡
之后。
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，
予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即
旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣
陵树，人客建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零。试灯无
意思，踏雪没心情。
注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春
”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平
韵。欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘
幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三
月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去。”
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，
乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我
情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断
与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下
片各四仄韵。此篇不俗，不俗，绝对不俗！所有咏梅诗词，
这首最最不俗。易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只
有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难
将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心
，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎
生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一
女作家文库§ 个愁字了得！
注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄
韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。这是天才地
使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了
得！
添字***桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀
情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来
听！
注：添字***桑子，又名“***桑子”、“丑奴儿”、“罗
敷媚”等。双调，四十八字，上下两片各三平韵。此词上下
片结句各添了二字，故名。《全芳备祖》后集归芭蕉门，此
词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜
明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无
情。
注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字，
上片三平韵，下片两平韵。这首南渡之后的咏桂花词，较之
以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分
茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀
花。
注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫
分茶。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先
流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许
多愁。
注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。张志和《渔
父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。”
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
（”妥”加”手”旁）
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅
花。
注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片
四仄韵，下片三平韵。易安写了许多咏梅花的词，把它们前
后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊
问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不
似旧家时！
注：南歌子，又名“曲”、“南柯子”，有双调，
单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字
，上下片各三平韵。
行香子
草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁
千重。纵浮槎来、浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是
离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵
。易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。天人两隔的痛苦
，字字如***般，读之哽咽。
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又
还寂寞。
注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶
”，双调，四十六字，上下各三仄韵。易安越来越孤老无依
了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜
轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四
十四字，上下两片各两仄韵两平韵。人：做成“人”形的装
饰；胜：妇女的首饰。杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。“人”
和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上
残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏
了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆
。易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。鬓
白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可
以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时
了。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春
意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，
香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳
，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如
向帘儿底下，听人笑语。
注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有
平韵、仄韵两体。这首是上下各四仄韵。元宵节，老年的易
安，不能去想，也不忍再读。此词用平淡的语言入调，愈平
淡，愈悲哀。涕下涟涟。
卷二：诗
易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。这些诗语言明白
晓畅，见解不输许多朝中大臣。对于这些诗篇，本人感触仅
限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得
不是宋诗里最好的一部份。因无感慨，故所注从略。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
其一
五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
其二
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不如负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺抱五瓮峰，峰头凿出***字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专”
乃能念：“春荠长安作斤卖。”
感怀
宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生
所见皆不在目前。几上有《礼韵》，因
信手开之，约以所开为韵作诗。偶得
“子”字，因以为韵，作感怀诗云：
寒窗败几无书史，公路生平何至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
分得知字韵
学诗三十年，缄口不求知。
谁遣好骑士，相逢说项斯。
偶成
十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
咏史
两汉本继绍，新室如赘疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
乌江
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
晓梦
晓梦随疏钟，飘然跻云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩座上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐何莫涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
春残
春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。
夜发严滩
巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，特地通宵过钓台。
题八咏楼
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
上枢密韩公工部尚书胡公三首并序
绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。
有易安室者，父祖皆出韩公门下。今家世沦替，子姓寒
微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大
号令，不能忘言。作古律诗各一章，以寄区区之意，以
待***诗者云。
其一
三年夏六月，天子视朝久。
凝旒望南云，垂衣思北狩。
如闻帝若曰，岳牧与群后。
贤宁无半千，运已遇阳九。
勿勒燕然铭，勿种金城柳。
岂无纯孝臣，识此霜露悲。
何必羹舍肉，便可车载脂。
土地非所惜，玉帛如尘泥。
谁当可将命，币厚词益卑。
四岳佥曰俞，臣下帝所知。
中朝第一人，春官有昌黎。
身为百夫特，行足万人师。
嘉佑与建中，为政有皋夔。
匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。
夷狄已破胆，将命公所宜。
公拜手稽首，受命白玉犀。
曰臣敢辞难，此亦何等时。
家人安足谋，妻子不必辞。
愿奉天地灵，愿奉宗庙威。
径持紫泥诏，直入黄龙城。
单于定稽颡，侍子当来迎。
仁君方恃信，狂生休请缨。
或取犬马血，与结天地盟。
其二
胡公清德人所难，谋同德协心志安。
脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。
皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。
车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。
闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。
夷虏从来狼，不虞预备庸何伤。
衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。
葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。
露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。
巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。
不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。
灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。
嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。
当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。
子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。
欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。
其三
想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。
连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。
但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。
圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。
卷三：文
词论
乐府声诗并著，最盛于唐。***、天宝间，有李八郎者
，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召
李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰
：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时
曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：
“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，
众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，
流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》
、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，
不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李
氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水
”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝
，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声
作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语
尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继
出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔
、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然
皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧
，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且
如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平
声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又
押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌
矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必
绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、
贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺
苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极
妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉
有瑕?/ca>
李清照，号易安居士，宋代著名女词人，婉约派的代表人物。
她出身于书香门第，父亲李格非是当时的著名学者。
浓厚的家庭文化氛围使她从小就博览群书，才思敏捷，琴棋
书画，样样精通。特别擅长写词。无论咏物抒情，都能曲尽其妙，
因此受到许多著名文人的称颂。
十八岁那年，李清照和吏部侍郎赵挺之的儿子、太学生赵明诚
结了婚。两人才貌相当，志趣相投，婚后生活过得十分美满。
两年欢乐相聚的日子很快就过去了。赵明诚从太学毕业后，
被派到离京城数十里的一个小县城当了官，和李清照分居两地。
在丈夫不在身边的日子里，李清照感到非常寂寞。
每到春花烂漫的良辰或秋月皎洁的夜晚，她经常独坐高楼，
默默地数着丈夫归来团聚的日子。日子一天天过去，
难以排遣的思念使得她形容憔悴，身体一天比一天消瘦下来。
这年的重阳节，庭院里飘来阵阵菊花的清香。
李清照想到往年的这一天，丈夫都陪着自己游园赏花，
可是今天却独坐空房，不由神色凄然，好不容易挨过白天，
夜间翻来覆去怎么也睡不着。她披衣起床，来到窗前。
月光下，只见东篱下几丛菊花正在风中摇曳，那形象和自己
瘦弱的身影十分相似。她很有感触，挥笔写下了这首《醉花荫》词。
李清照托人把这首词带给了赵明诚。
赵明诚读后十分感动，也十分钦佩妻子的才华。
于是，他决定写几首和词，并力求超过原作。
以酬答妻子的相思之情。
赵明诚苦思冥想了几天，终于写成了五十首《醉花荫》词。
他自我感觉其中有几首写得很好，但是否超过了妻子的原作，
一时又拿不准。他把这些词和妻子的原词混在一起，
给自己的同窗好友陆德夫看。
陆德夫全部看完后说：“这些词中，只有三句写得最好。”
赵明诚问；“那三句？”陆德夫回答说：
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
赵明诚听后，半晌说不出话来。陆德夫感到很奇怪，
问他是怎么回事。赵明诚说：“这三句是我妻子写的。
没想到我几天几夜写了五十首，竟然还抵不上她一首。
这事传开后，一时在士林中传为佳话。
这首情真意切、风格婉约的小词也被公认为当时的佳作
在烟波浩渺的历史长河中,有一朵深夜独自绽放的小花,静静地释放出冰清玉洁的忧伤。是她，以其细腻执着的清思，轻灵疏淡的意象，密丽婉曲的意境，委婉清雅的风致，在宋朝词坛上独树一帜。在那只有男人吟风弄月的舞台上，是她，将女性脉脉似水柔情点染到极至；是她，奏响“九万里风鹏正举”向命运抗争的强音；更是她，“生当做人杰，死亦为鬼雄”，其浩然正气让须眉黯然失色。她是一篇凄美的故事，是一种空灵的意境，更是一种铮铮的风骨。她的光芒让众星黯然失色，她是一个奇女子，一个伟丈夫。透过历史长河，她正微笑着向我走来……
她，就是李清照，又号易安居士，是我国宋代一位杰出的女作家，被誉为婉约词之宗。她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在灿若繁星的中国古代作家中，犹如一颗耀眼的明珠放射出奇光异彩。这样多才多艺的女作家在中国文学史上是少有的，而且在世界文学长廊中也是罕见的，但让我敬仰她的却是她光彩照人的人格魅力，她真率地面对自已的生活，书写着自己的喜怒哀乐，泼洒着自己的清幽与孤洁，抒发着自己的爱国情结。作为封建社会的文化女性,李清照能够冲破封建社会的重重枷锁,投奔自然,直面社会是非常难能可贵的。
李清照，出生于一个书香气味浓郁的士大夫家庭。其父李格非，苏门“后四学士”之一，有文名。其母王氏，状元王拱辰之孙女，“亦善文”。李清照出生成长于这样的文学家庭，耳濡目染，早年便接受了良好的教育。再加上宽松自由的家庭环境，造就了她活泼开朗的性格。她热爱生活，常常走出重门深院，投入到大自然的怀抱中，寄情于山水。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）
一个大家闺秀，外出游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致不辩“归路”，“ 误入藕花深处”。迷路后，反而兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅生机盎然的画面，兴奋之情溢于言表。
“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”（《点绛唇》）自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，没有忧愁也没有烦恼，在天真浪漫中又略带几分顽皮羞涩。“倚门回首”再次显示了李清照的大胆、顽皮，好可爱的女孩！
婚后的李清照尽情地品尝爱情的甜蜜，与心爱的丈夫相处，李清照时时表现得娇羞可人：
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”（《减字木兰花》）
她执著地追求爱情，爱得专一，爱得炽热。无奈丈夫常常外出游学，做官，这不免为清照添一分惆怅，于是，她将自己对丈夫的思念诉诸笔端：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（《一剪梅》） 这种相思是难以排遣的，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”正是这种“剪不断，理还乱”的相思之情，让李清照愁思萦绕，她不希望丈夫轻易离别，不希望丈夫为了那“蜗角虚名，蝇头微利”而将自已独自留在家中，正是这种相思之情，使李清照“人比黄花瘦”（《醉花阴》），也正是这一缕缕说不清道不明的愁绪，使李清照的内心更为柔婉；离别的怨愤，相思的缠绵，使她情感更为丰富，更为细腻。她的冰清玉洁，她的柔情似水，她的淡淡幽怨，让多少人为之动容。她是一个柔美的女人！
作为女人，一个有理想、有抱负，渴望自由的女人，李清照仍然无法摆脱那个窒息女子才华的社会给她带来的无形压力，但她从来都是以强烈的自信与之作不屈的抗争。其《渔家傲》最能说明这方面的心态，词云：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
李清照通过写梦游太虚、谒见天帝来抒写现实中的内心苦惑，并表露自我的倔强追求。现实人生路途漫漫，暮色沉沉，李清照在庞大的阴影下奋力挣扎，但缺乏知音，“学诗漫有惊人句”其孤独寂寞感油然而生，但李清照不是在这种寂苦中沉默，而是依恃“天帝”的鼓励，欲乘风高飞远举，奔向理想中的仙境。这梦境中的“天帝”，其实就是李清照自强不息的个性，支撑着她永不向命运之神低头。作为女子世界中的豪俊，她有着豁达的胸襟、爽朗的个性、开阔的视野， “湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好”（《怨王孙》），对于这暮秋时节，枯萎憔悴的花草，萧条冷落的景色，人生不如意之事就会涌上心头，而她却不为“秋已暮、红稀香少”、“莲子已成荷叶老”而惋惜感伤，而是兴趣盎然地与“水光山色”相亲，品尝大自然的“无穷”美妙。连她在闺中经常玩的一种“打马”游戏，也被她比作两军作战， 甚至是尧舜的治国之术，曲折地反映了自己的人生抱负和聪明智慧。从这里我们可以感受到，李清照对生活充满了热情，对未来充满了信心，“二年三度负东君，归来也，着意过今春。（《小重山》）”“要来小酌便来休，未必明朝风不起” （《红梅》） “南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。” 《后亭梅开有感》）以及“细看取，屈平陶令，风韵正相宜” （《多丽.咏?白菊》）……无不深隐着一种积极的人生态度，她对自已充满了自信、充满了斗志，她确实心高志壮，不让须眉。只有她敢嘲讽满朝文武“露花倒影柳三变，桂子飘香张九成”；也只有她才敢批评文坛泰斗：晏元献、欧阳永叔、苏子瞻“不协音律”、“句读不葺之诗”；张子野、宋子京兄弟等“虽时时有妙语，而破碎何足名家”；王介甫、曾子固“文章似西汉”却“不可读也”；柳永“虽协音律而词语尘下”而贺铸“苦少典重”、秦观“少故实”（摘自《词论》）；这在当时社会上普遍崇拜这些朝廷要员兼文坛领袖的时代，李清照能不随众，而是冷静地分析词坛名家的创作，指出他们的疵病之所在，这在当时常人的眼里简直不可思议，没有极强的自信心与叛逆精神是无法做到这一点的。难怪清人裴畅评论说：“易安自持其才，藐视一切，语本不足存。第以一妇人能开此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。”虽然封建卫道士裴畅不欣赏李清照的“狂”，但正是这种“狂”才使李清照面无愧色地登上词坛高峰，造就了她激昂的文字。“此花不与群花比”（《渔家傲》）“自是花中第一流”（《鹧鸪天》），这难道不是李清照卓然独立、自强不息的写照吗？
作为一个有思想、有才华的女人，李清照是高洁、孤傲的，她不屑与世俗同流合污，鄙夷利禄，厌恶追名逐利。在《夜发严滩》的七言绝句中，她写道：
“巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。往来有愧先生德，特地通宵过钓台”。
李清照在这首诗中明志，那些为名利奔波的人，人格是低下的、渺小的，不配与正人君子为伍。她认为，社会上的许多纷争，皆因为争名夺利“青州从事（美酒）孔方兄（金钱），终日纷纷喜生事”（《感怀》）。在当时“为儿妇者，要当一意承顺，则尊长而自悟”（袁***《袁氏世范》）的封建社会里，李清照竟然完全无视上下尊卑的家庭等级观念，竟化用杜甫《丽人行》“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”，作诗讥讽其公公赵挺之“炙手可热心可寒” （《逸句》），以杨国忠比拟赵挺之，其勇气，令人惊讶。后赵挺之在一波三折的政治斗争中死去，赵家父死家败，心寒已极，赵明诚与李清照离开汴京，回到赵明诚的故乡青州。赵明诚性情淡泊，屏居乡里，更是潜心于金石书画的搜求和研究。李清照深深的理解丈夫的志趣，她千方百计缩减衣食的支出，“食去重肉”，“衣去重彩”，以荆钗布裙代替了明珠翠羽。为了心爱的金石书画，不惜以重金购置。李清照在《金石录后序》中写道：“屏居乡里十年，仰取俯给，衣食有余。连守两郡，揭其俸入，以事铅椠。每获一书，即共同校勘，整集签题，得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病……故虽处忧患困穷，而志不屈”。赵明诚非常敬重李清照，赞她为“亦师、亦友、亦妻房”。夫妇两人常“意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上”（引自《金石录后序》）。她清高孤洁，旨趣高尚，确实不同凡俗,真是一个奇女子！
生在北宋、南宋之交这个特定历史时期李清照，看到山河破碎，朝廷不思收复中原，她忧心如焚。早在年轻时候，在和张文潜的《读中兴颂碑》的两首诗中，李清照就借古讽今，指责宋朝皇帝的荒*奢侈，抨击了权臣们的***误国。南度后，在她的诗歌中，经常讽刺和鞭挞投降派卖国求荣，她痛恨异族侵略者，提醒当局应时刻加以提防：“夷虏从来狼，不虞预备庸何伤” （引自《上枢密韩肖谓诗》）。赵构称帝后，把几百万绽的黄金、几千万绽的白银、几千万的匹的布帛和大片大片的土地送给金人，以求苟安江南，对此李清照愤慨不已，她巧妙地模仿赵构的口吻加以揭露：“何必羹舍肉，便可车载脂。土地非所惜，玉帛如尘泥” （引自《上枢密韩肖谓诗》）。她渴望能保家卫国，在其《打马赋》中，以棋局喻政局，借棋艺中的“马”喻抗金的兵马，歌咏赞扬战马在历史上奋勇杀敌的威武雄壮之举；提醒人们，不要忘记国难，应时刻关心祖国命运，加强抗金观念；要注意秣马厉兵，做好反攻的战斗准备，把侵略者赶走，收复失地，振兴中华。在此赋中，李清照寄寓了自己深沉的忧国之思，抒发了强烈的爱国之情。为了收复沦丧的国土，她甚至不惜献出自己的热血和生命，“欲将血泪寄山河，去洒东山一?土” （引自《上枢密韩公?工部尚书胡公》）。在“如敢妄议，当置重典”（赵构语）的白色恐怖下，她就把那炽热的爱国情怀、无边的乡思乡愁寓于词中：
“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”（《永遇乐》）
“落日熔金，暮云合璧。”绝美的景致并未在李清照的心头燃起元宵节日之夜的热烈欢快的情绪，反而触动了她内心深深的伤痛，国亡家破、久居异乡欲归不能，故土情深、国仇家恨悲从中来。想到赵构自建炎元年，建立了南宋小朝廷，便顽固地推行妥协、投降路线，婢膝奴颜，***地向灭绝其宗庙，掳掠其父兄的金寇屈膝求和，置百姓于水深火热中不顾，只图偏安一隅，维持其腐朽的统治与享乐。想到抗金名将岳飞被奸相所害，韩世忠等主战派被贬斥，已成燎原之势的爱国军民抗金斗争被压制，投降派肆虐于朝堂之上。想到故国山河恢复无望，不禁痛彻心肺。无边的乡思乡愁、炽热的爱国情怀，尽蕴于“人在何处”中。故国之思，让她“愁损北人不惯起来听” （《添字***桑子》）；她的“空梦长安，认取长安道” （《蝶恋花》）；她的“故乡何处是，忘了除非醉” （《菩萨蛮》）；她的“酒醒熏破春睡，梦远不成归” （《诉衷情》）；无不深含着对北方国土的怀念。她的“春归秣陵树，人老建康城” （《临江仙》）；她的“看取晚来风势，故应难看梅花” （《清平乐》）；她的“融和天气，次第岂无风雨？” （《永遇 乐》）无不深含着对国家、对民族命运的担心。她追忆那个叫项羽的楚霸枭雄，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东” （《夏日绝句》）是她的爱国宣言。正是这宣言，让多少七尺男儿感奋不已，也让多少卑劣小人闻之丧胆，凛然风骨、浩然正气，充斥天地间，直令鬼神徒然变色。试问，这份英雄豪气，这份铮铮铁骨，世间须眉几人能敌？她不愧是个伟丈夫！
总之，李清照确实是个不平凡的女人，她有着“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）的温柔娇媚；有着“知否？知否？应是绿肥红瘦” （《如梦令》）的敏锐细腻；也有着“至今思项羽，不肯过江东” （《夏日绝句》）的倜傥豪放。她不平凡的一生，经历了太多的曲折，包容了太多的情感。她的一生，坎坷离奇、大喜大悲，但她始终以她那超凡绝世的才华、深婉丰厚的情致、坚韧不拔的志行、忧国忧民的情结为女性树起了一座丰碑。她是一个奇女子，一个伟丈夫，是一个不同凡俗、气节高尚的婉约女人！
如今，李清照已淡然远去，可我仍看到一颗高贵的灵魂在历史的长河中熠熠生辉，那么耀眼……
①宣和辛丑：宋徽宗宣和三年，即公元1121年。莱：莱州，今山东莱州市。当时李清照的丈夫赵明诚任莱州知州，李清照到莱州探望赵明诚。
②几上：案头。《礼韵》：宋代官颁韵书《礼部韵略》，共五卷。
③约：拟定。
④公路：袁术字公路。《三国志·袁术传》注引《吴书》：袁术兵败后，饥渴交至，叹曰：“袁术至于此乎！”李清照诗中用以比喻室中空无所有。
⑤青州从事：指好酒。《世说新语·术解》：“桓公有主簿，善别酒，辄令先尝。是谓青州从事，恶者谓平原督邮。”孔方兄：指钱。鲁褒《钱神论》：“亲之如兄，字曰孔方”。
⑥生事：惹出事端。
⑦燕寝：指官员住所。
⑧乌有、子虚：司马相如《子虚赋》中虚拟的人物。 宣和三年八月十日来到莱州，自己一人独自坐在室内，个人喜欢的书籍史典，这间房内都没有。案头上有本《礼韵》，因此随手翻开，拟以所翻开页上的字为韵来写诗。偶尔翻到“子”字，于是以“子”字为韵，写了一首感怀诗。
破旧的窗台和书案上没有一本诗书和史集，给人感觉就像袁术穷途末路生出的感慨：一无所有。赵明诚每天奔波于酒宴之中，醉心于钱财当中，一天到晚就是这些无聊的闲事。写诗要闭门谢客，在自己的住处焚香静思才能有好的想法。在平静中我得到两个好朋友，一个是乌有先生、一个是子虚先生。
《晓梦》
作者：李清照
原文：
晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩坐上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐莫可涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
注释：
1、疏钟：稀疏的钟声。
2、安期生：秦时仙人。
3、邂逅：不期而遇。
4、萼绿华：古代传说中的仙女。
5、玉井花：韩愈诗《古意》：太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船。
6、食枣如瓜：《史记封禅书》：李少君曰：君尝游海上，见安期生。安期生食巨枣，大如瓜。安期生仙者，居蓬莱，合则见人，不合则隐。
7、嘲辞：嘲谑之辞。
8、活火：火之焰。
9、莫可涯：无涯，无穷尽。
10、敛衣：敛掩衣襟，即整装以示肃敬。
11、咨嗟：叹息。
赏析：
这是一首记梦诗。而记梦诗仅此一首。诗中写了神仙境界中仙人们逍遥自在的生活，表现了诗人对无拘无束的自由生活的向往，同时也反映了诗人寻求精神解脱而不得的苦闷心情。全诗写得洒脱飘逸，想象丰富，富有浪漫色彩。有仙骨神韵，在清照诗作中，可谓独具一格。
庄生晓梦迷蝴蝶全诗庄生晓梦迷蝴蝶全诗
《锦瑟》
作者：李商隐
原文：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
注释：
1、锦瑟：装饰华美的瑟。瑟：拨弦乐器，通常二十五弦。
2、无端：犹何故。怨怪之词。
3、五十弦：这里是托古之词。作者的原意，当也是说锦瑟本应是二十五弦。
4、庄生晓梦迷蝴蝶：《庄子齐物论》：庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。
5、望帝春心托杜鹃：《华阳国志蜀志》：杜宇称帝，号曰望帝。其相开明，决玉垒山以除水害，帝遂委以政事，法尧舜禅授之义，遂禅位于开明。帝升西山隐焉。时适二月，子鹃鸟鸣，故蜀人悲子鹃鸟鸣也。子鹃即杜鹃，又名子规。
6、珠有泪：《博物志》：南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。
7、蓝田：《元和郡县志》：关内道京兆府蓝田县：蓝田山，一名玉山，在县东二十八里。
诗意：
锦瑟呀，你为何竟有五十条弦？每弦每节，都令人怀思黄金华年。我心如庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。
赏析：
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。
诗题锦瑟，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的无题之作。学者周汝昌认为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯截取首二字以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。
起联两句，从来的注解也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已行年五十，或年近五十，故尔云云。其实不然。无端，犹言没来由地、平白无故地。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无不是或过错；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必考证，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用五十之数，如雨打湘灵五十弦，因令五十丝，中道分宫徵，都可证明，此在诗人原无特殊用意。
一弦一柱思华年，关键在于华年二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠数字的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为制造气氛，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：锦瑟华年谁与度？（《青玉案》）元诗人元好问说：佳人锦瑟怨华年！
（《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的主眼端在华年盛景，所以行年五十这才追忆四十九年之说，实在不过是一种迂见罢了。
起联用意既明，且看他下文如何承接。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是庄周其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：枕寒庄蝶去，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个栩栩然的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个托字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个***。
看来，玉溪的春心托杜鹃，以冤禽托写恨怀，而佳人锦瑟怨华年提出一个怨字，正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情深恨在。写出二人被迫分别之苦，与分别的恋恋不舍，作者以托王之心暗喻对面对的结局的愤恨，与此情的恋恋不舍。
律诗一过颔联，起承之后，已到转笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再起似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧。手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，玉溪就写出了沧海月明珠有泪这一名句来。
珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。唐人诗中，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。
那么，海月、泪珠和锦瑟是否也有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥探的吗？
对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的乐营置酒之会，就写出了只将沧海月，高压赤城霞的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。今天解此句的，别无参考，引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。玉溪此处，正是在韫玉山辉，怀珠川媚的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。玉溪在词藻上的考究，也可以看出他的才华和工力。
颈联两句所表现的，是阴阳冷暖、美玉明珠，境界虽殊，而怅恨则一。诗人对于这一高洁的感情，是爱慕的、执着的，然而又是不敢亵渎、哀思叹惋的。
尾联拢束全篇，明白提出此情二字，与开端的华年相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了话是说的岂待回忆，意思正在：那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用两句话表出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。诗之所以为诗者在于此，玉溪诗之所以为玉溪诗者，尤在于此。
玉溪一生经历，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：瘐信生多感，杨朱死有情；弦危中妇瑟，甲冷想夫筝！则筝瑟为曲，常系乎生死哀怨之深情苦意，可想而知。循此以求，如谓锦瑟之诗中有生离死别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。《锦瑟》中，诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，***用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
晓窗魏源 晓窗
少闻鸡声眠，老听鸡声起。
千古万代人，消磨数声里。
译文及注释
(怀志) 诗人巧借晋代祖逖与刘琨闻鸡起舞之典，警示人们要立志奋发，有所作为，切不可蹉跎岁月，要有时不我待，立志济天下，安邦民，为国献身。
赏析
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。 李清照 感怀
《感怀》
作者：李清照
原文：
宣各辛丑八月十日到莱，
独坐一室，平生所见，
皆不在目前。
几上有《礼韵》，因信手开之，
约以所开为韵作诗，偶得子字，
因以为韵，作感怀诗。
寒窗败几无书史，公路可怜合至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
注释：
1、宣各辛丑：即宋徽宗宣和三年（1121年）。
2、莱：莱州，今山东莱州市（原名掖县）。
3、礼韵：宋代官颁韵书《礼部韵略》，共五卷。宋时考试以此为据，不依《广韵》、《集韵》。
4、公路：汉末袁术，安字公路。《三国志袁术传》裴松之注引《吴书》：术既为雷薄等所拒，留住三日，士众绝粮，乃还，至江亭，去寿春八十里，问厨下，尚有麦屑三十斛。时盛暑，欲得蜜浆，又无蜜。坐棂床，叹息良久，乃大咤曰：袁术至于此乎！因顿伏床下，呕血斗余，遂死。李清照诗中用以喻室中空无所有。
5、青州从事：指好酒。
6、孔方兄：指钱。古钱外廓圆，内方孔。
7、喜生事：喜，喜好。生事，引起事端。
8、燕寝凝香：燕寝，古代多指帝王寝息之所。后亦指地方官员之公馆。赵明诚为莱州知事，故云。香凝，香气凝结。
9、乌有先生：乌通无。即无有先生。
赏析：
此诗作于宋徽宗宣和三（1121年）八月。李清照与丈夫赵明诚屏居青州十年后，赵出守莱州。李清照于莱州作此诗。诗的开头两句首先描绘了诗人所处的环境，寒窗败几、空无所有，从写生活环境中反映出诗人心境。然后转入议论，对酒与钱这类世人皆为之吸引的东西，表示了轻蔑。此诗虽为因闲而作，却绝非赋闲之篇，诗人的理想、情操、吕品格、皆融于诗中，是一首较好的述怀诗。
青州从事：指好酒
孔方兄：指钱。古钱外廓圆，内方孔
这两句表达了李清照对丈夫赵明诚终日被俗事缠身的不满与无奈
每天忙忙碌碌的不是因为酒就是因为钱 闹闹哄哄的无事生非
