纱窗的成语有：云窗月帐，绛纱系臂，窗间过马。2：词性是、名词。3：拼音是、shā chuāng。4：注音是、ㄕㄚㄔㄨㄤ。5：结构是、纱(左右结构)窗(上下结构)。
指的是挡住蚊蝇虫的网，主要作用是“防蚊”。
二、引证解释
⒈蒙纱的窗户。引唐刘方平《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。”宋柳永《梁州令》词：“梦觉纱窗晓，残灯掩然空照。”元张可久《一半儿·梅边》曲：“枝横翠竹暮寒生，花淡纱窗残月明。”《红楼梦》第三回：“_黛玉_从纱窗中瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛，自非别处可比。”杨沫《青春之歌》第一部第二四章：“她呆呆地望着纱窗外面的蓝天，许久功夫动也不动了。”
三、国语词典
窗框上裱糊细网目织品或铺钉尼龙纱、细铁丝网的窗子，可防止蚊虫飞入，又便于透气。词语翻译英语screenwindow
四、网络解释
纱窗纱窗指的是挡住蚊蝇虫的网，主要作用是“防蚊”，比以前多了更多的花样，出了***纱窗和可拆卸纱窗，不再像以前那样费力地将纱窗拆上拆下了。
关于纱窗的诗词
《行香子·风透纱窗》《浪淘沙·芍药小纱窗》《齐天乐·碧纱窗外黄鹂语》
关于纱窗的诗句
凉蟾正满纱窗月淡纱窗香暗透睡不稳纱窗风雨黄昏后
关于纱窗的词语
十年寒窗乌纱帽绛纱系臂明窗_几雾阁云窗净几明窗象简乌纱铁窗风味雪窗萤几雪窗萤火
关于纱窗的造句
1、倾诉其实只有两种：第一种是不顾一起地说出来，第二种是讲给喜欢听的人。
2、太阳光从东窗进来，被镂空细花的纱窗帘筛成了斑驳的淡黄和灰黑的混合品，落在林白霜的前额，就好象是些神秘的文字。
3、专注于各类纱窗，纱窗门，防盗门和防盗窗，***用优质铝合金制品。
4、朦胧中，一抹小小的身影在风里站着，一双略带伤感的眼睛定定落在不远处雪白的纱窗，窗户上映出一双缠绵偎抱的人影。
5、次日清晨，张某徵到老屋去上厕所，意外看到老屋前禾坪拉起了一道纱窗围网，坪里停了一辆哥哥的三轮摩托车，完全把其进出老屋的道路封堵了。
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雾阁的读音是：wùgé。
雾阁的拼音是：wùgé。注音是：ㄨ_ㄍㄜ_。结构是：雾(上下结构)阁(半包围结构)。
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云雾笼罩的楼阁。言其高。
二、引证解释
⒈云雾笼罩的楼阁。言其高。引明高启《仙山楼观图》诗：“雾阁宵_脉望飞，月明露重湿_衣。”
三、网络解释
雾阁云雾笼罩的楼阁，言其高明高启《仙山楼观图》诗：“雾阁宵闲脉望飞，月明露重湿铢衣。”
关于雾阁的诗词
《山花子·雾阁云窗别有天》《牡丹百咏·雾阁云窗隐映神》《平谷秋兴·雾阁云楼黯几层》
关于雾阁的诗句
雾阁翠迷清晓星闱雾阁雾阁云窗
关于雾阁的成语
云窗雾阁闭阁思过仙山楼阁龙***阁束在高阁束置高阁闭阁自责殿堂楼阁入阁登坛
关于雾阁的词语
麒麟阁闭阁思过雾阁云窗殿堂楼阁琼台玉阁绣阁香闺伏阁受读束在高阁仙山楼阁玉楼金阁
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楼窗的成语有：窗间过马，云窗月帐，云窗雾阁。
楼窗的成语有：东窗事发，云窗月帐，云窗雾阁。2：结构是、楼(左右结构)窗(上下结构)。3：注音是、ㄌㄡ_ㄔㄨㄤ。4：拼音是、lóu chuāng。
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楼房的窗户。
二、引证解释
⒈楼房的窗户。引前蜀花蕊夫人《宫词》之七一：“松柏楼窗楠木板，暖风吹过一团香。”宋戴_《秋日独倚东楼》诗：“重阳过了秋逾爽，自豁楼窗眺晚西。”巴金《还魂草》：“_我_又看看对面楼窗上的一抹金色阳光。”
三、国语词典
楼房的窗户。如：「现在很多公寓住户都在楼窗上加装铁栏杆，以防范宵小侵入行窃。」
关于楼窗的诗词
《暑夜·暗坐楼窗取夕凉》《水龙吟·岁暮楼窗倚眺怅然有赋》《慨赋八律·小楼窗渐绿》
关于楼窗的诗句
楼窗今夜且休关重楼窗户开朱楼窗霏杨柳烟
关于楼窗的词语
雾阁云窗东窗事发东窗事犯净几明窗云窗雾阁明窗_几云窗月帐铁窗风味窗间过马雪窗萤几
关于楼窗的造句
1、月下红颜守空楼，楼窗已锈人依旧。旧声残语皆血歌，歌尽月落人消瘦。
2、随后，他们又试着把梯子从二楼窗户伸下去，但是够不着。
3、山寺的长檐的磬声，如一阵轻风的小笛，家家临水的楼窗，点染晚妆的女子勾勒的是向晚的江南独具的美感。
4、他乘保安在听歌之机，暗自将二楼窗插销拔开。
5、然余尝于隔院楼窗中，遥见其去，如白烟一道，出于灶突之中，冉冉向西南而没。
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云消雾散、
腾云驾雾、
雾起云涌、
吞云吐雾、
堕云雾中、
握雾拿云、
五里云雾、
愁云惨雾、
云合雾集、
冲云破雾、
驾雾腾云、
云屯雾集、
云鬟雾鬓、
雾阁云窗、
云里雾里、
雾鬓云鬟、
雾涌云蒸、
云雾迷蒙、
雾散云披、
云窗雾槛、
云开雾散、
如坐云雾、
雾暗云深、
雾惨云愁、
拿云握雾、
雾鳞云爪、
雾兴云涌、
云开雾释、
云窗雾阁、
雾集云合
握云拿雾、
握雾拏云、
云蒸雾集、
云屯雾散、
云迷雾罩、
云迷雾锁、
拏云握雾、
喷云吐雾、
喷云泄雾、
云天雾地
雾阁的网络解释是：雾阁云雾笼罩的楼阁，言其高明高启《仙山楼观图》诗：“雾阁宵闲脉望飞，月明露重湿铢衣。”。
雾阁的网络解释是：雾阁云雾笼罩的楼阁，言其高明高启《仙山楼观图》诗：“雾阁宵闲脉望飞，月明露重湿铢衣。”。结构是：雾(上下结构)阁(半包围结构)。注音是：ㄨ_ㄍㄜ_。拼音是：wùgé。
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云雾笼罩的楼阁。言其高。
二、引证解释
⒈云雾笼罩的楼阁。言其高。引明高启《仙山楼观图》诗：“雾阁宵_脉望飞，月明露重湿_衣。”
关于雾阁的诗词
《小重山·雾阁云窗瘦玉容》《屏风·雾阁云窗杳去踪》《谭使君·雾阁云窗罨画开》
关于雾阁的诗句
雾阁云窗深闭春雾阁云窗雾阁移春
关于雾阁的成语
仙山楼阁闭阁思过束在高阁闭阁自责殿堂楼阁入阁登坛束置高阁云窗雾阁龙***阁
关于雾阁的词语
玉楼金阁麒麟阁云窗雾阁闭阁自责入阁登坛闭阁思过束置高阁仙山楼阁雾阁云窗龙***阁
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此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
集评
李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用
其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不
仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：
“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层
深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此
一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈
浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？
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这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组**摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。随着这一丛丛杨柳过去 ，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心 ！这种借客观景物的反应来烘托 、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。
词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样 ，自然生成，逐次展开，在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间 ，浑然天成 ，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”，便是“ 以我观物 ，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣 、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
