① 来源于神话故事的成语：4个
精卫填海,女娲造人,女娲补天,夸父逐日,大禹治水,补日,东兔西乌,
开天辟地,牛郎织女,牵牛织女,炼石补天,水漫金山,愚公移山,擎天之柱,
松乔之寿,巫山云雨,嫦娥奔月,后羿射日,烛邹亡鸟,涸辙之鱼,月里嫦娥,
五丁开山,六龙回日,穿井得人,后羿射日,含沙射影,叶公好龙,井底之蛙,
天衣无缝,涸辙之鱼,海市蜃楼,太公钓鱼
希望对你有帮助.
② 来自神话故事的成语
女娲补天、八仙过海、叶公好龙、夸父逐日、愚公移山
一、女娲补天
白话释义：神话故事，伏羲的妹妹女娲炼五色石补天。形容改造天地的雄伟气魄和大无畏的斗争精神。
朝代：西汉
作者：王刘安
出处：《淮南子·览冥训》：“于是女娲炼五色石以补苍天。”
二、八仙过海
白话释义：比喻各自有一套办法，或各自施展本领，互相竞赛。
朝代：明
作者：无名氏
出处：·《八仙过海》第二折：“则俺这八仙过海神通大，方显这众圣归山道法强，端的万古名扬。”
三、叶公好龙
白话释义：比喻说是爱好某事物，其实并不真爱好。
朝代：汉
作者：刘向
出处：·《新序·杂事》记载：叶公子高非常喜欢龙，器物上刻着龙，房屋上也画着龙。真龙知道了，来到叶公家里，把头探进窗子。叶公一见，吓得拔腿就跑。
四、夸父逐日
白话释义：古代神话。《山海经·海外北经》记载，有个叫夸父的人，为了征服太阳，一路追赶它，直至口渴而死。临死时扔出他的手杖，化为一片树林，名曰邓林。逐：追赶。
朝代：春秋
作者：列子
出处：《列子·汤问》：“夸父不量力，欲追日影，逐之于隅谷之际。渴欲 得饮，赴饮河渭。河渭不足，将走北饮大泽。未至，道渴而死。”
翻译：夸父不自量力，为了征服太阳，一路追赶它，追到隅谷的时候，很渴，喝水不够喝，要向北去喝湖里的谁，还没走到，就渴死了。
五、愚公移山
白话释义：比喻坚持不懈地改造自然和坚定不移地进行斗争。
朝代：春秋
作者：列子
出处：《列子·汤问》记载：愚公家门前有两大座山挡着路，他决心把山平掉，另一个老人智叟笑他太傻，认为不能能。愚公说：我死了有儿子，儿子死了还有孙子，子子孙孙是没有穷尽的，两座山终究会凿平。
③ 来源于古代神话故事的成语
夸父逐日，嫦娥奔月，女娲补天，精卫填海，愚公移山。
④ 来自神话故事的成语（4个）
夸父追日 夸父追日 八仙过海 嫦娥奔月 牛郎织女 精卫填海
天衣无缝 女娲补天 海市蜃楼 大禹治水 天女散花
钻木取火 百鸟朝凤 开天辟地 后羿射日
愚公移山、火眼金睛、鸡犬升天、点石成金
结草衔环、人神共愤、***开天地、杜鹃啼血
比翼鸟、照妖镜、阎王好见，小鬼难当、月下老人
叶公好龙、擎天之柱、十日并出、补日、炼石补天
水漫金山、摇钱树、月里嫦娥、玉宇琼楼、生风作浪
东兔西乌、巴蛇吞象、魑魅魍魉、钓鳌客、飞黄腾达
广寒仙子、牛头马面、金马碧鸡、乔松之寿、瑶池玉液
贪如饕餮、旱魃为灾、狐唱枭和、云锦天章
精卫填海
愚公移山
沧海桑田
⑤ 来源于神话故事的成语,急用越多越好
***开天辟地、嫦娥奔月、后羿射日、大禹治水、夸父逐日、精卫填海、女娲补天、愚公移山
⑥ 源于神话故事的成语
含沙射影、开天辟地、叶公好龙、八仙过海、女娲补天
一、含沙射影
解释：传说一种叫蜮的动物，在水中含沙喷射人的影子，使人生病。比喻暗中攻击或陷害人。
出自：晋·干宝《搜神记》卷十二：“其名曰蜮，一曰短狐，能含沙射人，所中者则身体筋急，头痛、发热，剧者至死。”
译文：“他的名字叫蜮，一个是短狐，能含沙射人，所中的人就全身抽筋，头痛、发热，严重的甚至死亡。”
二、开天辟地
解释：古代神话传说：***氏开辟天地，开始有人类历史。后常比喻空前的，自古以来没有过的。
出自：三国·吴·徐整《三五历纪》：“天地混沌如鸡子，***生在其中，万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地，***在其中。”
译文：“天地一片混沌如鸡蛋，***生在其中，一万八千年，天地开辟，阳清为天，阴浊为地，***在其中。”
三、叶公好龙
解释：叶公：春秋时楚国贵族，名子高，封于叶（古邑名，今河南叶县）。比喻口头上说爱好某事物，实际上并不真爱好。
出自：汉·刘向《新序·杂事》记载：叶公子高非常喜欢龙，器物上刻着龙，房屋上也画着龙。真龙知道了，来到叶公家里，把头探进窗子。叶公一见，吓得拔腿就跑。
四、八仙过海
解释：相传八仙过海时不用舟船，各有一套法术。民间因有“八仙过海，各显神通”的谚语。后以比喻各自拿出本领或办法，互相竞赛。
出自：明·无名氏《八仙过海》第二折：“则俺这八仙过海神通大，方显这众圣归山道法强，端的万古名扬。”
译文：就我们这八仙过海神通广大，方显得神仙回位的道法强大，要的是万古将好的名气流传下去
五、女娲补天
解释：神话故事，伏羲的妹妹女娲炼五色石补天。形容改造天地的雄伟气魄和大无畏的斗争精神。
出自：西汉·刘安《淮南子·览冥训》：“于是女娲炼五色石以补苍天。”
译文：“于是女娲炼五色石用来补天。”
⑦ 来源于神话故事的成语
来源于神话的成语:开天辟地，天女散花，夸父逐日牛郎织女，火眼金睛，精卫填海，水漫金山，叶公好龙，愚公移山，女娲补天，巫山云雨，八仙过海，各显神通等等
⑧ 来源于神话故事的成语
补日
这是指女娲炼五色石补天和羲和给太阳洗澡两个神话故事。后用来比喻人有战胜自然的能力。也形容伟大的功业。
东兔西乌
兔、乌：古代神话传说中说，月亮里有***，太阳里有三足金乌，所以用乌、兔代表日月。月亮东升，太阳西落。表示时光不断流逝。
东曦既驾
曦：曦和，神话中驾日车的神。指太阳已经在东方升起。比喻驱散黑暗，光明已见。亦作“东曦既上”。
吉光片羽
吉光：古代神话中的神兽名；片羽：一片毛。比喻残存的珍贵文物。
开天辟地
古代神话传说：***氏开辟天地，开始有人类历史。后常比喻空前的，自古以来没有过的。
夸父追日
古代神话。同“夸父逐日”。
炼石补天
炼：用加热的方法使物质纯净或坚韧。古神话，相传天缺西北，女娲炼五色石补之。比喻施展才能和手段，弥补国家以及政治上的失误。
牛郎织女
从牵牛星与织女星演化而来的神话故事里的主人公，每年七月七日在鹊桥相会。现比喻分居两地的夫妻
女娲补天
神话故事，伏羲的妹妹女娲炼五色石补天。形容改造天地的雄伟气魄和大无畏的斗争精神
牵牛织女
指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的牛郎、织女。
清都紫微
神话传说中天帝所居之宫阙。
擎天之柱
支撑天的柱子。古代神话传说昆仑山有八柱擎天，后用以比喻能担负重任的人。亦作“擎天玉柱”。
日薄虞渊
犹日薄西山。虞渊，神话传说中日入之处。《淮南子·天文训》：“扞日呴至于虞渊，是谓黄昏。”庄逵吉校：“《太平御览》作‘薄于虞渊’。”
十日并出
①古代神话传说天本有十个同时出现的太阳。②比喻并起。
水漫金山
神话故事。金山，在江苏省镇江市。《白雪遗音·马头调·雷峰塔》：“金山寺里法海一见许仙，面带妖色，不放下山。怒恼白蛇，忙唤青儿，带领着虾兵蟹将，这才水漫金山。”亦作“水满金山”。鲁迅《坟·论雷峰塔的倒掉》：“扞法海禅师呴便将他藏在金山寺的法座后，白蛇娘娘来
松乔之寿
松乔：神话中仙人赤松子与王子乔。指长生不老。
天衣无缝
神话传说，仙女的衣服没有衣缝。比喻事物周密完善，找不出什么毛病。
巫山云雨
原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。
无缝天衣
神话谓仙女穿的天衣，不用针线缝合，没有缝儿。常以比喻诗文等事物没有一点瑕疵。
兴风作浪
兴、作：引起。原指神话***中妖魔鬼怪施展法术掀起风浪。后多比喻煽动情绪，挑起事端。
兴云致雨
兴云：布下云彩。致雨：使下雨。神话传说，神龙有布云作雨的能力。借喻乐曲诗文，声势雄壮，不同凡响。
玉宇琼楼
①神话中仙人居住的宫殿。②形容覆雪的楼宇。
月里嫦娥
嫦娥：神话中月宫里的仙女，相传她是后羿的妻子，因偷吃不死之药而上了月宫。比喻风姿绰约的美女。
云锦天章
云锦：神话传说中织女用彩云织出的锦缎。天章：彩云组合成的花纹。比喻文章极为高雅、华美。
云雨巫山
原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的
⑨ 来源于神话故事成语有哪些
精卫填海 开天辟地 八仙过海 火眼金睛 女娲补天 大禹治水 哪吒闹海 夸父逐日
海市蜃楼 太公钓鱼 嫦娥奔月 牛郎织女 叶公好龙 井底之蛙 天衣无缝 涸辙之鱼 含沙射影 哪吒闹海 紫气东来
李凭箜篌引原文及翻译如下所示：
原文：
李贺《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
翻译：
吴丝蜀桐制成精美的箜篌，奏出的乐声飘荡在睛朗的深秋。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚，不再飘游。
那湘娥把点点泪珠洒满斑竹，九天上素女也牵动满腔忧愁。这高妙的乐声从哪儿传出？那是李凭在国都把箜篌弹奏。
像昆仑美玉碰击声声清脆，像凤凰那激昂嘹亮的歌喉；像芙蓉在露水中唏嘘饮泣，象兰花迎风开放笑语轻柔。
整个长安城的大街小巷，如同沉浸在一片寒光中那样清幽。二十三根弦丝高弹轻拨，天神的心弦也被乐声吸引。
高亢的乐声直冲云霄，把女娲炼石补天的天幕震颤。好似天被惊震石震破，引出漫天秋雨声湫湫。
夜深沉，乐声把人们带进梦境，梦见李凭把技艺向神女传授；湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠。
月宫中吴刚被乐声深深吸引，彻夜不眠在桂花树下徘徊逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠儿斜飞寒飕飕！
1. 五个历史小故事名字大全
2. 童话故事名字的大全
“童话故事”一词在《现代汉语词典》中的解释是“儿童文学的一种体裁，版通过丰富的想权象、幻想和夸张来编写适合于儿童欣赏的故事”。“童话故事”一词在《辞海》中的基本解释是“儿童文学的一种,经过想象、幻想和夸张来塑造艺术形象，反映生活，增进儿童性格的成长”。
童话故事的主旨是教人勇敢、热情、善良、乐观、慈爱，反对卑鄙、怯懦、邪恶、虚伪
童话故事是儿童文学的重要体裁。[1]是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多***用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的***想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。此外，它也常常***用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。（《儿童文学辞典））
3. 中国经典故事名称大全
勤奋篇
鲁班学艺
数星星的孩子
一字千金
凿壁偷光
左思与洛阳纸贵
祖冲之量车轮
欧阳内询观碑
铁棒磨成容针
推敲的故事
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苏东坡过目成诵的奥秘
文与可画竹子
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陶宗仪积叶成书
宋濂借书抄书
自成一体的郑板桥
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让石头变成泥浆
读书胜过吃饭的人
书箱胜过奖章
侯德榜惜时如金
徐悲鸿画马
三毛之父张乐平
聂耳抄书
陈毅吃墨
为摘取数学***上的明珠
喜欢玩棒球的丁肇中
爱翻筋斗的“小泥猴”
修养篇
孙叔敖勇斩双头蛇
韩信忍胯下之辱
苏武牧羊
诚实的晏殊
寇母遗画教子
杨时程门立雪
爱国工程师詹天佑
聪明好学的陶行知
我要造最好的桥
为中华崛起而读书
想着他人的 ***
朱总司令尝百草
我是中国人
聂耳写春联凑学费
特殊一次也不能搞
一个降落伞包
陈毅还西瓜
顽强的战斗
林巧稚的“分”
智慧篇
童辉照井
曹冲称象
画像找挑夫
文彦博取球
道边李子苦
蜜罐里的老鼠屎
李崇断案
4. 童话故事，只要名字
1、《海的女儿》：小人鱼为了能和自己所爱的陆地上的王子在一起．用自己美妙的嗓音和三百年的生命换来了巫婆的药酒，于是，她有了一双美丽的脚，每走一步就像走在碎玻璃上一样疼痛。眼看着王子和别人结婚，她宁可牺牲自己的生命，也要为王子祝福。
2、《小红帽》：从前有个人见人爱的小姑娘，喜欢戴着祖母送给她的一顶红色天鹅绒的帽子，于是大家就叫她小红帽。有一天，母亲叫她给外婆送食物，并嘱咐她不要离开大路，走得太远。小红帽在森林中遇见了狼，她从未见过狼，也不知道狼性残忍，于是把来森林中的目的告诉了狼。狼知道后诱骗小红帽去***野花，自己跑到林中小屋去把小红帽的外婆吃了。并装成外婆，等小红帽来找外婆时，狼一口把她吃掉了。后来一个猎人把小红帽和外婆从狼肚里救了出来。
3、《野天鹅》：这是一场善与恶的斗争。艾丽莎是个柔弱的女子，但她却战胜了比她强大得多、有权有势的王后和主教。救出了被王后的魔法变成天鹅的十一位哥哥。她可以成功靠的是她的勇气、决心和毅力。面对荨麻的刺痛和一年不能说话的痛苦，这需要多大的勇气去面对啊。即使面对主教对她的诬陷和把她烧死的惩罚，她也没有放弃，一直坚持到最后一分钟，终于完成了她的工作。
4、《拇指姑娘》：有一位老婆婆非常渴望有一个美丽的小孩子，巫婆帮助她实现了这个愿望，让她得到了漂亮、善良的拇指姑娘。可有一天，拇指姑娘被一只癞蛤蟆偷走了，从此，她开始了惊险、梦幻般的旅程。在拇指姑娘的旅程中，癞蛤蟆和鼹鼠都要娶拇指姑娘，但拇指姑娘最后却嫁给了花世界的国王。
5、《雪人》：一个刚刚诞生想知道爱情是什么的雪人，竟然神魂颠倒地爱上了房子里的炉子。它们彼此相爱，白天深情相对，晚上翩翩起舞，度过了一个美丽的冬天。其间虽有短暂的挫折．却表明了雪人对炉子的真挚爱情。最后雪人融化在爱人的怀抱里。
5. 中国民间故事名称
关注
蚕神姑娘
仓颉造字
牛郎织女
孟姜女的传说
白蛇传
梁山伯与祝英台
田螺姑娘专
徐文长的故事属
宫女图
红泉的故事
蛇郎
三根金头发
望娘滩
神奇的红石榴
找姑鸟
六弟兄
三个大力士
宝筒
绿斑鸠的故事
寻找不死药
小黄龙和大黑龙
召树屯和兰吾罗娜
南娣
猎人海力布
插龙牌
幸福鸟
火把英雄扎卡
蚂蚱和猴子
老虎和青蛙
布谷鸟和金色雀
天眼重开
七姊妹
金芦笙
狼、狐狸和兔子
鹰笛
有本领的水牛
干海子
阿凡提的故事
6. 童话故事名字大全
《皇帝的新装》《安琪儿》 《小红帽》《快乐王子》 《圣诞节前夜的礼物》 《盐比金子贵》 《小溪流的歌》《总鳍鱼的故事》 《“没头脑”和“不高兴”》《狐狸打猎人的故事》 《扣子老三》《古印度寓言》 《国王和猴子》《豺狼舔血》《一群白鹭》《萨迪寓言》《忧心天下》《角力》《没有腿的狐狸》《伊索寓言》《狮子和青蛙》《狮子和狐狸》《穴鸟和鸟类》《两只屎壳郎》《农夫和蛇》《黄鼠狼和爱神》《狐狸和猴子》《鹰和狐狸》《克雷洛夫寓言》《树叶和树根》《猴子**和它的眼镜》《会模仿的猴子》《狼和杜鹃》 《达·芬奇寓言》《跳蚤和绵羊》《金翅雀》《蝴蝶和火焰》 《鹰王的遗嘱》《莱辛寓言》《群兽争长》 《一只老狼的故事》
7. 有哪些神话故事的名字
1.***开天辟地；***化生万物；烛龙圣神；巨灵擘山；女娲造人；女娲炼石补天；鲲鹏之变；龙伯钓鳌；燧人钻木取火；
2.伏羲的创造发明；天梯建木；廪君和盐水女神；神农鞭药；伏羲；三皇；后稷复苏；.黄帝见广成子；黄帝解梦；海龙王宅；赤松子；
：
1.***开天辟地：很久很久以前，天和地还没有分开，宇宙混沌一片。有个叫***的巨人，在这混沌之中，一直睡了一万八千年。有一天，***突然醒了。他见周围一片漆黑，就抡起大斧头，朝眼前的黑暗猛劈过去。只听一声巨响，混沌一片的东西渐渐分开了。轻而清的东西，缓缓上升，变成了天；重而浊的东西，慢慢下降，变成了地。天和地分开以后，***怕它们还会合在一起，就头顶着天，用脚使劲蹬着地。天每天升高一丈，***也随着越长越高。这样不知过多少年，天和地逐渐成形了，***也累得倒了下去。***倒下后，他的身体发生了巨大的变化。他呼出的气息，变成了四季的风和飘动的云；他发出的声音，化作了隆隆的雷声。他的双眼变成了太阳和月亮；他的四肢，变成了大地上的东、西、南、北四极；他的肌肤，变成了辽阔的大地，他的血液，变成了奔流不息的江河，他的汗，变成了滋润万物的雨露......
2.女娲炼石补天：不知什么原因，宇宙突然发生了一场大变动，半边天空坍塌下来，露出一个个可怕的大变动，半边天空坍塌下来，露出一个个可怕的黑窟窿，地上也也出现一道道巨大的裂口，山林燃起炎炎烈火，地底喷涌出滔滔洪水，各种猛兽、恶禽、怪蟒纷纷窜出来危害人类。女娲见人类遭受这样惨烈的灾祸，就全力补修天地。她先在灌河中挑选许许五彩石，熔炼成胶糊，把天上的窟窿一个个补好。
8. 所有的寓言故事名字。
1、买椟还珠
楚国有个珠宝商，到郑国去卖室珠。为了招揽生意，他精心制作了一只盛放宝珠的盒子。这只盒子选用名贵的木兰做材料，再用香喷喷的桂、椒反复熏烤，又用光闪闪的珠玉镶嵌四周。
还用通红的玫瑰和碧绿的翡翠装饰点缀。真是珠光宝气，异香扑鼻。有个郑国人看中了这只精美无比的盒子。他把盒子买走了，却把盒中的宝珠退还给珠宝商。
2、四个过桥人
有一处地势险恶的峡谷，涧底奔腾着湍急的水流，而所谓的桥则是几根横亘在悬崖峭壁间光秃秃的铁索。
一行四人来到桥头，一个盲人、一个聋子，以及两个耳聪目明的正常人。四个人一个接一个抓住铁索，凌空行进。结果呢？盲人、聋子过了桥，一个耳聪目明的人也过了桥，另一个则跌下深渊丧了命。
难道耳聪目明的人还不如盲人、聋人吗？是的！他的弱点恰恰源于耳聪目明。盲人说：“我眼睛看不见，不知山高桥险，心平气和地攀索。”聋人说：“我耳朵听不见，不闻脚下咆哮怒吼，恐惧相对减少很多。”
那个过了桥的耳聪目明的人则说：“我过我的桥，险峰与我何干？激流与我何干？只管注意落脚稳固就够了。”
3、淘金的筛子
一只淘金的筛子筛洗了一大堆一大堆的沙子，还没有得到黄金，筛子却已经破了。一只新的筛子换上来接替它的工作。老兄，”新来的筛子问道：“你的成绩呢?”“那就是!”破旧的筛子指着那些沙堆回答。
新来的筛子失望地说：“我不知道为什么要来接替你这种徒劳无益的工作!你留给我的就是这些失败的沙堆，我有什么希望获得有用的黄金呢!”
“不，”老筛子安慰它说：“失败是成功必须经历的过程，所以我一点不懊悔。你要知道，大自然不会轻易地给任何人提供现成的果实。在对着困难望而却步的人的面前，确实只有失败的沙堆；而对于那些不畏艰难不辞劳苦的淘金者，却有可能从失败的沙堆里淘出成功的金子。”
4、猫头鹰和驴子
瞎驴出门远行，天色已晚，他闯入密林。迷路了！他陷入困境，前进不得，后退又不能。纵使驴子双目明亮，也奈何不得夜黑林深。
幸好碰到了一只猫头鹰，他情愿替驴子把路引。沟壑、土丘、山岗，全看得清，猫头鹰确有夜行的好本领。
终于登上了坦途，天色大明，驴子怎忍离开引路人？他央求猫头鹰不要离分。猫头鹰竟然心血来潮。想骑着驴儿游遍世上路程。他坐上驴背俨然主人，指令驴儿前行。
他们顺利吗？遗憾万分！太阳刚刚出来，描头鹰的双眼立即失明。然而它又刚愎自用，命令着驴儿向西向东。它吆喝着：“注意，右面有坑！”其实，左边的坑比右边的更深。“再往左靠，再往左靠！”砰！驴子连同猫头鹰坠入谷中。
5、画蛇添足
有个楚国贵族，在祭祀过祖宗后，把一壶祭酒赏给门客们喝。门客们拿着这壶酒，不知如何处理。他们觉得，这么多人喝一壶酒，肯定不够，还不如干脆给一个人喝。
喝得痛痛快快还好些。可是到底给谁好呢？于是，门客们商量了一个好主意，就是每个人各自在地上画一条蛇，谁先画好了这壶酒就归谁喝。大家都同意这个办法。
门客们一人拿一根小棍，开始在地上画蛇。有一个人画得很快，不一会儿，他就把蛇画好了，于是他把酒壶拿了过来。正待他要喝酒时，他一眼瞅见其他人还没把蛇画完，他便十分得意地又拿起小棍，边自言自语地说：“看我再来给蛇添上几只脚，他们也未必画完。”边说边给画好的蛇画脚。
不料，这个人给蛇画脚还没完，手上的酒壶便被旁边一个人一把抢了过去，原来，那个人的蛇画完了。这个给蛇画脚的人不依，说：“我最先画完蛇，酒应归我喝！”那个人笑着说：“你到现在还在画，而我已完工，酒当然是我的！
”画蛇脚的人争辩说：“我早就画完了，现在是趁时间还早，不过是给蛇添几只脚而已。”那人说：“蛇本来就没有脚，你要给它添几只脚那你就添吧，酒反正你是喝不成了！”
那人毫不客气地喝起酒来，那个给蛇画脚的人却眼巴巴看着本属自己而现在已被别人拿走的酒，后悔不已。
在上古神话体系之中女神仙相对男神仙来说是比较少的，而这些女神很少有人全部知道的，今天我们就来了解盘点一下上古神话之中的8位女神。这些女神也经常在电视剧之中出现的女娲乃是上古时期就存在的女神，女娲娘娘的故事自然就不用多说了，捏土造人，炼石补天。可以说人首蛇身的女娲在绝大部分神话之中都是十分重要的角色。
很多人认为西王母是玉帝的母亲或者是妻子，其实都是不对的。西王母住在昆仑山，乃是众女仙之首，民间很多人把她和东华帝君（男仙之首东王公）配对。西王母神通广大，理宇宙之阴气，养育天地。
斗姆元君在最近的《香蜜沉沉烬如霜》这部剧之中地位极高，在神话之中她的地位也是无可替代的，她有11位孩子，紫薇大帝和勾陈大帝，加上北斗九星都是她的儿子，她是北斗众星之母，接引众生，超离诸苦
九天玄女乃是黄帝之师，圣母元君的***，恭行天律，部 领雷兵。如有下界精邪，北阴午酉，出没岩穴，蟠踞山林，窥阚家庭，损伤人命，神威所到，一切扫除，福佑生人，肃清魔魅。乃是以为专门斩妖除魔的女神。
慈航***是神话***《封神演义》中登场的人物，天道圣人元始天尊的第九位***，慈航***是元始天尊门下唯一的一位女***，十二金仙之一。后来被强行度化到了佛门，也就是后来佛门之中的 观音菩萨。
三霄娘娘是通天教主门下的三位女***，云霄、碧霄、琼霄三位仙女在碣石山上的碧霞宫里修行。她们***天地灵气，集日月精华，不仅练就了一身好武艺，还练成了三件宝贝，一件是金蛟剪，一件是混元金斗，一件是缚龙索。三人联手，除了圣人出手，其他任何人都破不了他们的九曲黄河阵。
当然，三霄最后的下场也是比较悲的，云霄被老子用乾坤图裹去，镇压在麒麟崖下。琼霄被元始天尊用三宝玉如意击中天灵而亡。碧霄被元始天尊用法宝（玉盒子）化为血水而亡。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 出自
李凭箜篌引
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
李凭的音乐把地上和天上的一切都感动了，「昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑」，直至于「女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨」，出现了圆美流动、光怪陆离的感人场景，而这就是李凭的一曲箜篌!
「女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。」形容乐声高亢激越，有惊天动地之势。后多用以比喻某一事物或文章议论新奇惊人。
注释:
[1]丝桐:即指箜篌。「张」，弦乐器紧起弦子来准备弹奏叫「张」。「高秋」，就是暮秋，指阴历九月。
[2]江娥:一作湘娥。「中国」，国的中央。和下文的「十二门」、「动紫皇」等语相贯。
[3]「逗」:引。
此诗大约作于元和六年(811)至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园***，因善弹箜篌，名噪一时。「天子一日一回见，王侯将相立马迎」，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为「摹写声音至文」(见方扶南《李长吉诗集批注》卷一)。
诗的起句开门见山，「吴丝蜀桐」写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。「高秋」一语，除了表明时间是九月深秋，还含有「秋高气爽」的意思，与「深秋」、「暮秋」之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声)，从客体(「空山凝云」之类)落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。「空山」句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比「天若有情天亦老」(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的「江娥」句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有「惊天地，泣鬼神」的魅力。第四句「李凭中国弹箜篌」，用「赋」笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。「昆山」句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变;「芙蓉」句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。「昆山玉碎凤凰叫」，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨;时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。「芙蓉泣露香兰笑」，构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用「芙蓉泣露」摹写琴声的悲抑，而以「香兰笑」显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。「紫皇」是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用「君王」而用「紫皇」，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。「女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨」，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个「逗」字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深，致使「老鱼跳波瘦蛟舞」。诗人用「老」和「瘦」这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠;***蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就象皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
1. 神话故事四字成语大全
精卫填海
后羿射日
夸父追日
含沙射影
夸父逐日
八仙过海
嫦娥奔月
后羿射日
牛郎织女
精卫填海
叶公好龙
井底之蛙
天衣无缝
涸辙之鱼
女娲补天
海市蜃楼
太公钓鱼
女娲造人
夸父逐日
kuā fù zhú rì
解释夸父：古传说中的人名。夸父拼命追赶太阳。比喻人有大志，也比喻不自量力。
出处《列子·汤问》：“夸父不量力，欲追日影，逐之于隅谷之际。渴欲 得饮，赴饮河渭。河渭不足，将走北饮大泽。未至，道渴而死。”
结构主谓式。
用法形容人们征服自然的决心。也形容不自量力。一般作定语。
正音逐；不能读作“suì”。
辨形逐；不能写作“遂”。
近义词夸父追日、自不量力
例句想把大海填平？哼！这无疑是~。
2. 神话故事的四字成语神话故事是民间文学的一种。
远古时代人民的集体口头创作。包括神鬼的故事和神（鬼）化的英雄传说。
其产生表现了古代人民对自然力的斗争和对理想的追求，它是一种精神寄托、人类的向往和宗教的实化展现，对后世的文学艺术有深远的影响。经典神话故事《山海经》、《述异记》、《淮南子》、《***开天》、《女娲补天》、《夸父逐日》、《精卫填海》、《鲧禹治水》、《仓颉造字》、《后羿射日》、《河伯娶妇》、《搜神记》、《封神榜》、《西游记》、《哪吒闹海》、《牛郎织女》、《八仙过海》、《嫦娥奔月》、《天仙配》、《白蛇传》、《聊斋志异》、《济公传》、《镜花缘》、《心灯》、《昆仑之歌》、《愚公移山》、《女娲造人》《七仙女》成语神话故事1、精卫填海 炎帝有一个女儿，叫女娃。
一天，女娃去东海看太阳升起。不幸的是，海上突然起了狂风大浪，女娃不幸落入海中，终被无情的大海吞没了，永远回不来了。
女娃死了，化作了一只小鸟，“精卫、精卫”的悲鸣，所以，人们便叫此鸟为“精卫”。精卫非常痛恨东海，于是日复一日地不断地往东海中扔石子，想把东海填平。
2、百鸟朝凤 很久以前，凤凰只是外形很平常的小鸟。但它有的优点就是：很勤劳。
把吃多下来的食物都藏进洞里。有一年，森林大旱。
鸟儿都饿得头昏眼花。这时，凤凰急忙打开山洞，把自己藏的食物分给大家。
旱灾过后，为了感谢凤凰的救命之恩，鸟儿们都从自己身上选了一根最漂亮的羽毛拔下来，制成了一件光彩耀眼的百鸟衣献给凤凰，并一致推举它为鸟王。以后，每逢凤凰生日之时，四面八方的鸟儿都会飞来向凤凰表示祝贺，这就是百鸟朝凤。
3、击石生火 人类使用最早的火全都是天然火.有个人便想人类总不能一直依靠天然火吧，所以决定自己要创造一种取火的方法，在一次***中，他一失手未将石制的标枪命中猎物，不过他发现标枪与地上的石头相击时产生了火花，于是他就捡了很多那里的石头来试验，结果成功的取得了火.也因为他发现了取火的方法，所以各个部落都一致拥他为王，这个人就是以火德为王的炎帝.之后他又创造了耕种方法并且教会了人类耕种，所以他又被称为神农. 4、后羿射日 后羿和嫦娥都是尧时候的人，那时天上有十个太阳同时出现在天空，百姓都民不聊生。于是天帝命令善于射箭的后羿下到人间，协助尧除人民的苦难。
后羿带着他的美丽的妻子嫦娥一起来到人间。后羿把多余的九个太阳射下去后受到了其他天神的妒忌，他们使天帝终于疏远了后羿，最后把他永远贬斥到人间。
受了委曲的后羿和妻子嫦娥只好隐居在人间，靠后羿打猎为生。 5、开天辟地 以前，宇宙就像是一个大鸡蛋一样混沌一团。
此时诞生了一位伟大的英雄，他的名字叫***。他拿起巨大的神斧，抡起来用力向周围劈砍。
就这样有了天地。每当***的身体长高一尺，天空就随之增高一尺，大地也增厚一尺；每当***的身体长高一丈，天空就随之增高一丈，大地也增厚一丈。
***生前完成开天辟地的伟大业绩，死后永远留给后人无穷无尽的宝藏，成为中华民族崇拜的英雄。 6、大禹治水 大水漫上天际，鲧盗没有得到天帝的命令取了天帝的神土来堵塞洪水，天帝派火神祝融在羽山附近杀死了鲧。
鲧腹中生出了禹，天帝就命令禹铺填土壤平治洪水，禹从南方走到北方，从太阳处的地方跑到太阳落的地方，，一直率领人们从事治水的艰苦劳动，经过了十三年，禹终于将水治理好，完成了鲧的遗愿。终于安定了***。
7、夸父逐日北方天气寒冷，冬季漫长，夸父想，要是能把太阳追回来，让它永久高悬在天上给大地光和热，那该多好啊！于是他就去追了一天，终于看到了太阳想把太阳捉住带回去。可是他已经奔跑了一天了， *** 辣的太阳晒得他口渴难忍，他便俯下身去喝那黄河、渭河里的水。
两条河的水很快就喝完了，但他还是没有解渴，就跑去了北方大泽里的水，但他还没到达目的地，就在中途渴死了。 8、愚公移山 愚公家门前有两大座山，这两座大山就像一堵巨大的墙，挡住了他们通往外界的路，与世隔绝，非常落后。
于是愚公决心把山平掉，每天就不停地把山上的土挖走。有个老人叫智叟，笑他太傻，对他说这是不可能的事。
愚公说：我死了有儿子，儿子死了还有孙子，子子孙孙无穷无尽的，两座山终究会凿平。 9、嫦娥奔月 嫦娥是后羿的妻子，因后羿立下盖世神功所以收了许多徒弟。
其中心术不正的蓬蒙也混了进来。当有一次后羿带众徒外出***时，蓬蒙装病留了下来，并逼嫦娥交出她丈夫前不久给她的不死药，嫦娥在被逼无奈之际吞下了不死药，她立即飞上了天，因为不舍得后羿，所以在离地球最近的月亮上成了仙。
10、吴刚伐树 传说月亮里有一棵高五百丈的月桂树。汉朝时有个叫吴刚的人，醉心于仙道而不专心学习，因此天帝震怒，把他拘留在月宫，令他在月宫伐桂树，并说：“如果你砍倒桂树，就可获仙术。”
吴刚便开始伐桂，但吴刚每砍一斧，斧起而树创伤就马上愈合，日复一日，吴刚伐桂的愿望仍未达成，因此吴刚在月宫常年伐桂，始终砍不倒这棵树。 11、女娲造人 ***开辟了天地，但女娲总觉得很寂寞因为世界是缺少一种像她一样的生物。
3. 关于神话故事的四字词语补日 这是指女娲炼五色石补天和羲和给太阳洗澡两个神话故事。
后用来比喻人有战胜自然的能力。也形容伟大的功业。
东兔西乌 兔、乌：古代神话传说中说，月亮里有***，太阳里有三足金乌，所以用乌、兔代表日月。月亮东升，太阳西落。
表示时光不断流逝。 东曦既驾 曦：曦和，神话中驾日车的神。
指太阳已经在东方升起。比喻驱散黑暗，光明已见。
亦作“东曦既上”。 吉光片羽 吉光：古代神话中的神兽名；片羽：一片毛。
比喻残存的珍贵文物。 开天辟地 古代神话传说：***氏开辟天地，开始有人类历史。
后常比喻空前的，自古以来没有过的。 夸父追日 古代神话。
同“夸父逐日”。 炼石补天 炼：用加热的方法使物质纯净或坚韧。
古神话，相传天缺西北，女娲炼五色石补之。比喻施展才能和手段，弥补国家以及政治上的失误。
牛郎织女 从牵牛星与织女星演化而来的神话故事里的主人公，每年七月七日在鹊桥相会。现比喻分居两地的夫妻 女娲补天 神话故事，伏羲的妹妹女娲炼五色石补天。
形容改造天地的雄伟气魄和大无畏的斗争精神 牵牛织女 指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的牛郎、织女。
清都紫微 神话传说中天帝所居之宫阙。 擎天之柱 支撑天的柱子。
古代神话传说昆仑山有八柱擎天，后用以比喻能担负重任的人。亦作“擎天玉柱”。
日薄虞渊 犹日薄西山。虞渊，神话传说中日入之处。
《淮南子·天文训》：“扞日呴至于虞渊，是谓黄昏。”庄逵吉校：“《太平御览》作‘薄于虞渊’。”
十日并出 ①古代神话传说天本有十个同时出现的太阳。②比喻并起。
水漫金山 神话故事。金山，在江苏省镇江市。
《白雪遗音·马头调·雷峰塔》：“金山寺里法海一见许仙，面带妖色，不放下山。怒恼白蛇，忙唤青儿，带领着虾兵蟹将，这才水漫金山。”
亦作“水满金山”。鲁迅《坟·论雷峰塔的倒掉》：“扞法海禅师呴便将他藏在金山寺的法座后，白蛇娘娘来 松乔之寿 松乔：神话中仙人赤松子与王子乔。
指长生不老。 天衣无缝 神话传说，仙女的衣服没有衣缝。
比喻事物周密完善，找不出什么毛病。 巫山云雨 原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。
后称男女欢合。 无缝天衣 神话谓仙女穿的天衣，不用针线缝合，没有缝儿。
常以比喻诗文等事物没有一点瑕疵。 兴风作浪 兴、作：引起。
原指神话***中妖魔鬼怪施展法术掀起风浪。后多比喻煽动情绪，挑起事端。
兴云致雨 兴云：布下云彩。致雨：使下雨。
神话传说，神龙有布云作雨的能力。借喻乐曲诗文，声势雄壮，不同凡响。
玉宇琼楼 ①神话中仙人居住的宫殿。②形容覆雪的楼宇。
月里嫦娥 嫦娥：神话中月宫里的仙女，相传她是后羿的妻子，因偷吃不死之药而上了月宫。比喻风姿绰约的美女。
云锦天章 云锦：神话传说中织女用彩云织出的锦缎。天章：彩云组合成的花纹。
比喻文章极为高雅、华美。 云雨巫山 原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。
后称男女欢合。
4. （月）字开头的成语有那些月异日新 月夕花晨 月缺花残 月明千里 月落星沈 月地云阶 月明星稀 月黑风高 月白风清 月没参横 月明千里 月旦春秋 月盈则食 月满则亏 月 字开头的成语：月白风清 形容月夜的明朗幽静 月地云阶 指仙境或美境 月黑风高 语出元元怀《拊掌录》：“殴阳公与人行令，各作诗两句，须犯徒以上罪者……一云：‘月黑夜，风高放火天.’”后用以比喻险恶的环境 月朗星稀 同“月明星稀” 月露之体 喻指辞藻华美而内容空乏的诗文.语本《隋书·李谔传》：“江左齐梁，其弊弥甚……竞一韵之奇，争一字之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状.” 月落参横 亦作“月没参横”.月亮已落，参星横斜，形容夜深.参，二十八宿之一.《乐府诗集·相和歌辞十一·善哉行》：“月没参横，北斗阑干；亲友在门，饥不及餐.”宋秦观《和黄曹忆建溪梅花》：“月没参横画角哀，暗香消尽令人老.”鲁迅《集外集拾遗·怀旧》：“家之阍人王叟，时汲水沃地去暑热，或掇破几椅，持烟筒，与李妪谈故事，每月落参横，仅见烟斗中一星火，而谈犹弗止.”一说，形容天色将明.首见旧题唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：“时东方已白，师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈，相须月落参横，但惆怅而尔.” 月落星沉 见“月落星沈” 月落星沈 亦作“月落星沉”.谓天色将明 月满则亏 月圆则缺.比喻事物发展到极点则开始衰退 月貌花容 形容女子容貌姣美 月没参横 见“月落参横” 月明千里 月光普照大地.语本南朝宋谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月.”后多用作友人或恋人相隔遥远，月夜倍增思念的典故 月明星稀 皓月当空，星星稀少 月缺花残 比喻美女之死或美好事物遭受摧残 月夕花朝 借指良辰美景 月夕花晨 见“月夕花朝” 月下花前 唐白居易《老病》诗：“昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前.”本指美好的憩游环境.后多指易触发男女情思的环境 月下老儿 见“月下老人” 月下老人 亦作“月下老儿”.神话传说中掌管婚姻之神.典出唐李复言《续玄怪录·定婚店》.略谓：杜陵韦固，元和二年旅次遇一老人倚布囊，坐于阶上，向月捡书.固问所寻何书，答曰：“天下之婚牍耳.”又问囊中何物，答曰：“赤绳子耳.以系夫妻之足，及其生，则潜用相系，虽雠敌之家，贵贱悬隔，天涯从宦，吴楚异乡，此绳一系，终不可逭.”后多用作媒人的代称 月异日新 同“日新月异” 月盈则食 谓月满时才发生月食.亦用以比喻盛极则衰 月圆花好 ①花好月圆.象征幸福美满.常用作祝颂之词.语出宋晁端礼《行香子》词：“莫思身外，且斗樽前，原花长好，人长健，月长圆.”②比喻良辰美景 月晕础润 比喻事情将会发生的先兆 月晕而风，础润而雨 月晕出现，将要刮风；础石湿润，就要下雨.比喻从某些征兆可以推知将会发生的事情 月晕知风，础润知雨 见“月晕而风，础润而雨” 月值年灾 谓时运不济而遭灾祸。
一、关于竹山女娲文化研究利用之缘起
早在二十年前，也就是上个世纪八十年代末，家乡脱贫致富的呼声日渐高涨。许多乡镇要搞经济项目和脱贫工程抑或是政绩工程，向在县内外参加革命工作的本土籍贯人士发出了专门信件，开宗明义的要求是有钱的出钱，有权的用权，有职的用职，有智的的用智——一定要为自己的家乡脱贫致富做点好事实在事。县直机关的干部、职工大都收到了家乡***这样的信件。这件事情还算是一呼百应，在县城里有点小权利的科、局长，有的给家乡表示了水泥、化肥什么的，也有没有什么方便权利的普通干部，千元、伍佰元的寄回家乡***。算是对家乡***的一个回应和交代。
我是1***9年而立之岁由县里“特招”进城的，在县文化局文艺创作组工作，主要业务是从事剧本创作和编辑《堵河文艺》刊物，接到家乡宝丰***这样的信息，我很羞愧也很为难。因为，我的月工资是40.05元，还要供两个孩子上学，还要吃喝与人情往来；连在宝丰街老家的父母我也无力赡养，由他们自己做点小生意维持生计。所以，我实在没有一分钱积蓄可以给家乡***表示，更没有一丁点什么权利方便搞点什么物资表示。
但是，无职无权无钱的我心里想，一定要对生我的家乡宝丰镇有什么表示。于是，想起了我小时候老娘给我讲过的宝丰镇东头东坡梁子“女娃儿碑”的故事：说是很久很久以前，有个很能干的女娃儿，能够用泥巴做人，天上下大雨了，还能够补天，不让下雨，尤其是不让下连阴雨（宝丰街很缺柴火烧饭），后来那女娃儿死了，埋在东坡梁子上，而且是埋在“养生”地上——死了等于没有死，夜晚谁在梁子上走路害怕，女娃儿就出来给你搭话做伴……有一天，女娃儿照常在夜晚给人搭话做伴，却遇到了个无赖，要把女娃儿拉去做媳妇，后来女娃儿就再也没有出来过……
已经接受过民间文学专门知识培训的我，忽然就联想到老娘当年对我讲述的女娃儿故事中的女娃儿是否是上古神话中的“女娲”？恰好就有了专门探询的机会，在为完成省里部署的“三套民间文化集成”（民歌、民舞、民间故事）搜集、整理、编辑出书的***风过程中，经过当年的麻家渡文化站站长、现在很出名的宝丰镇宣传干部王义富介绍和指点，我专门去与宝丰镇一梁相隔的麻家渡镇柿树坪村，在善于演唱民歌、善于讲民间故事的村民蔺明启家***访了两天。在蔺家，我有意提起了“女娃儿碑”的传说，蔺明启说，“女娃儿”是竹山县西部地带对“女娲”娘娘带了儿化韵的亲切称呼，并且说女娲碑刻就在他门前的沟渠做过水渠的盖板用。
听了蔺明启对宝丰街所称“女娃儿”的解释说明，我茅塞顿开；听到了有女娲碑刻的所在，更是十分高兴。他带我亲眼观看了女娲碑刻风化很严重的实物后，我决定赶回县城，把这个消息向文化局长徐纯孝汇报。徐局长是位地道的文化人，听我汇报后，当即安排县文化馆负责文物的干部黄伟去认真察看女娲碑刻。
黄伟同志到了柿树坪村，匍匐在沟渠里，仰面察看已经做沟渠盖板用的女娲碑，碑文的印迹很模糊，基本看不出字迹的轮廓所云为何。但经村民异口同声证实，确实是往年在山梁子顶部树立的女娲碑，是农业学大寨时候改田造地拆掉的。于是，我在省《湖北文化》发表文章《先文而后化的旅游文化》。作为我决心在竹山、在宝丰利用女娲的盛名拉动地方旅游文化经济回报家乡的先声。
二、相关女娲资料的查证与首篇论文发表
心想利用女娲的盛名为家乡宝丰镇拉动旅游文化经济，并不是心想即成的简单事情。因为，女娲在民间不仅是名人而且是名神，全国有女娲掌故的地点达38处之多！远有甘肃天水道是女娲出生地，邻近有陕西平利已经把女娲补天炒作得沸沸扬扬。平利县的根据是他们的县境曾经是古上庸国的属地——如此说法，那么作为古上庸国都成所在地的竹山县不是更有理由炒作“女娲补天”的故事吗？不过，竹山也得拿出自己的证据来才可以。
于是，我开始用心查找关于女娲在竹山的资料。首先在县图书馆翻阅木版竖排古本《竹山县志》，在“竹山古八景”中发现了留存于宝丰镇与麻家渡镇交界的山梁顶部的一景，名曰“女娲青锁”。其诠释云：此处为女娲山，相传为女娲炼石补天处；因地貌形状酷似铜锁，且生长茂林芳草，故曰“女娲青锁”。并录有古代诗人王象之的两句诗：“女娲山下少人行，涧谷云深一鸟鸣……”古本县志所指明的这个地点，如今正在两镇交界的横跨315国道引水渡槽（当地人称天桥）下面，也即乐于义务教导青少年学习书法的退休教师陈隆章新居大门前。
就此，我联系女娲碑刻的发现，写了一篇散文《女娲山》，发表于县委宣传部郑重接手却只办了那么一期就永远停刊了的《堵河文艺》，和原小十堰市的《十堰晚报》散文版，文中详细介绍了女娲山所在位置，着重叹息好不该农业学大寨把女娲碑给拆毁，叹息世事沧桑，沧海桑田，昔日高大的女娲山已经不见了当年的巍峨与险峻——这山，如今与王象之诗中所描述的景象已经是天壤之别，不可同日而语，完全变成个小土梁子。这里，真是女娲补天的女娲山吗？无论是传说还是曾经有过的真实存在，都让今人不可信。
那么，古本县志所云的根据是什么？再查备注，其根据是来自我国最权威的工具书《康熙字典》。既然有出处，我就得寻找，便又去县图书馆翻腾出了木版竖排本《康熙字典》，终于在“娲”字条目下惊喜见到其诠释：娲，古瓜切（此古代注音法，‘古瓜’快念为wa音——本文作者注）；娲，古神圣女，始制笙簧，抟土造人；炼石补天；相传炼石补天处在郧阳竹山县西四十里处女娲山…….《康熙字典》这种诠释的出处在《史记.五帝本纪》，当然我又查阅《史记.五帝本纪》，证明了《康熙字典》所云确实来源于此。
国人有传统习惯，不见经传的事情不可信。那么，女娲补天处在宝丰——这可是见经传的佐证了！于是，我一方面告诉宝丰文化站的王义富、章杰，我查证到了女娲补天处确实是在宝丰的依据。王、章二人翌日进城，我把《康熙字典》中关于“女娲”的那一页复印了几份，让他俩带回宝丰，请他俩先以文化站角度。游说宝丰镇党委、***官员，尤其是要着重说服党委书记纪红山。另一方面，我立即着手炮制论文《女娲当惊世界殊》——题目的出处来源于***的诗句“神女应无恙，当惊世界殊！”论文写起，最先发表在县旅游局创办的《竹山旅游报》上。关于论文的论点论据论证下面再说。（待续）
三、《女娲当惊世界殊》原文及说明
——女娲山文化旅游景观开发之我见
原文竹山县历史文化悠久，源远流长；民间文化艺术积淀深厚，见微知著；秦巴风情底蕴浓郁，见智见仁；其自然景观、人文景观，是可供旅游文化勃兴之时大力开发的富矿。县南部深山堵河上游名不见经传的驴头峡之漂流，首开我县旅游文化经济的先河，两个效益已见看好。可见山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。 那么，名既见经传则世人皆崇敬称颂的女娲——炼石补天处的开发与建设，早就应该列上我县旅游文化经济开发的议事日程。在下因是籍贯女娲山下，对故土热恋有加，特不揣才识浅陋，不揣人微言轻，试谈谈一孔之见，就教于方家，以期寻求我县一个新的社会效益、经济效益的增长点。
（说明）论文的开篇开宗明义，概括了我县历史文化悠久，和利用人文***拉动旅游经济的例证，由此证明开发利用女娲文化景点的必要性。
原文一、关于女娲的品位
欲对女娲山进行文化旅游经济开发，首先必须对女娲的“品位”有高度地足够地认识。 女娲，自出世、入世以来，不仅仅只是华夏民族对她称颂、崇敬，而且可以说世界上各个民族对她都有认识；甚至是无论什么社会制度，什么政治观点的人对她都有好感，都具钦佩仰慕之情。（说明）这个观点是从前没有见到过的，或者是大专门家从前不敢说的。从母爱的角度来讲，不应该有政治性和阶级性，而是人类甚至是畜类共有的天性。因此女娲神效的涵盖面很宽泛。
对女娲的称颂崇敬、钦佩仰慕，不是由谁下什么专门文件强调，也不是由什么权威人物拍板号召，不需专家学者的论定，也不用谁为她整理先进人物模范事迹的典型材料，而是来自于女娲本身人格力量的展现，来自于本身所建立下的齐天盖地的功劳：一是抟土为人，创造了人类；二是炼石补天，拯救了人类；三是兄妹成婚，繁衍了人类；四是兴婚丧喜嫁之礼，教化了人类；五是始制笙簧器乐，了人类。 这五大功劳，旷古至今无一神一仙可比，无一皇一帝堪比。何谈其它？！
（说明）女娲传说很悠久，人们歌颂她的故事很多，她的五大功劳是故事里本来就存在的，不过没有谁专门归纳总结出来见诸文字，是在下首次予以归纳总结成五条。承蒙县旅游局等相关领导和对女娲文化有兴趣的乡亲打心眼里承认——引用或者化作自己的见解——不打心眼里承认就不会引用；更承蒙2005年后县里从北京、武汉等高等学府和资深专家以及专门学术研究机构方家不弃，在县里两次女娲文化研究会上以及县里出版的《女娲文化研究》论文集上予以广泛引用。该书引用率达60%以上。所幸大家就是大家，文末没有忘记注明主要观点引用于我的论文。可县里的相关人士却钳口不提，讳莫如深。
原文若说神农帝炎帝舜帝尧帝大禹王等远古神帝也有丰功伟绩的话，但他们也只是在发展农业生产上，加强水利建设上，树立人格道德风范等单方面确有一定成就。但那些成就也只能是在女娲创造、拯救、繁衍人类以后的建树。其功其勋并不在女娲之前。 倒还有一位掌管天上、人间、地府诸神诸仙包括妖魔鬼怪魑魅魍魉的玉皇大帝——老张，其权其威虽然显赫，却也是有了人类以后才有的“神头儿”，而这个神头还是卖灰面的个体户出身的姜子牙给封的。此事见于志怪***《封神演义》中的“封神榜”（也即后世的干部任免令样），具体时间是在有了人类纪元的商纣王时代。这么一说开，因打架斗殴撞倒不周山毁折了西边擎天柱子的共工、颛顼这两条神汉子，也明显早于玉皇老张。他俩撞倒了天柱，撕裂了天河，才害得女娲炼石补天，肯定是天河稳定通畅其流以后，老张才能安心安身做神仙皇帝。 外国也还有自由女神、爱神、火神等著名洋神仙，可他们也都是只负责单项事业的神，而那引起自由啊情啊爱啊包括用火啊，也只有有了人类才有意义。倒也还有一位各国都信奉的最高品位的“上帝”，他的职责是解除人间一切烦恼，惩戒人间一切罪过，并可安排一切幸福，但还是有了人类以后他才拍得成板表得成态。 ——这么一对比，女娲的品位规格的档次就很明白了，她是早于诸神的神，是母系社会的先祖之神，是为诸神建功立业打好了“人”的基础的神，是创人补苍天、无神可与伦比的神。其品位规格是“最最”、“上上”或曰“至高无上”！
（说明）从本土神仙系列广而论及世界各国神仙队伍；从各个单项功能的神，论及西方国家最崇拜的上帝——如果没有人，什么神仙都不存在；女娲造人——有了人以后，才派生出诸多神仙来。所以女娲的地位是最高的。如果不强调这一点，女娲就会等同于一般化的神。
《女娲当惊世界殊》之二
《女娲建功处所的定位》及解说
记得两年前（以我于2001年写这篇时间为准），我国当代最权威的《人民日报》曾报道过一则消息，有一批专家学者探讨、追寻女娲其人其神的户藉根源在哪里？结论是山东某村庄在古代历史上确曾诞生过一位名叫女娲的姑姑。说她不怕艰险，不怕困难，孝敬父母，和睦邻里，乐于助人，善用聪明才智为他们解除疾苦。可文末却来个下落不明，只是有人传言她得道成仙去了。
在下至今仍是小学学历，却固执地认为彼女娲绝对不是全国全世界公认的此女娲。因为：一、前文已经讲过，此女娲是早于一切神的神，先于一切人的人；而彼女娲则有父母可以孝敬，证明晚于此女娲；二、此女娲能抟土为人炼石补天，彼女娲只能帮助邻里做一些平凡琐事；三、若说彼女娲后来得道成仙，那也只能是与此女娲名字巧合的一位女性。此女娲补天后，天也确实没再破裂过，彼女娲怎么也说不上是再行补天的女娲。
以上三条，足以说明两位女娲压根儿划不上等号，诚所谓不可同日而语。山东某村那位名声锁定在村庄周围的女娲，打一百石麦面的浆糊也粘不上是名震天下如雷贯耳的创人补天的女娲。那批专家学者探讨论定的目的，无非是想给山东某村引出爆炸性新闻，以期带来爆炸性的两个效益。但终以不能自圆其说而告结，此后不再有所云云。
而竹山县西部中心地带宝丰镇东与麻家渡镇西交界的那座山头，却是正宗的女娲山，其周围是女娲建功之处所。理由是：一、那座山的本名就叫女娲山，是早于《史记》作者的诗人王象之赞叹过的山：“女娲山下少人行，涧谷云深一鸟鸣……”二、《史记》有记载，《五帝本纪》有详指；三、我国最权威的《康熙字典》中，对“娲”字条目注解诠释，引证了《史记?五帝本纪》中有关原文：“娲”古神圣女，化万物者也；又女娲始制作笙簧；女娲炼五色石补天；又女娲山在郧阳竹山县西，相传炼石补天处；”（标点为引者所加）四、《竹山县志》中有“女娲青锁”等八景的记述；五、女娲山东罗家坡村院蔺姓人户门前沟渠过板，即是女娲碑。其碑，对女娲山和女娲的丰功伟绩都有铭志。
现在再谈女娲建功立业处的定位问题，山东女娲与本文所讲女娲划不上等号；而陕西安康、平利除一冠以女娲名字的山与塔外，别无证据，而此证又太平常，不能独到的说明问题的实质。因为用名人名神作庙名街名的例子俯拾即是——那么，有遗迹尚存、有典籍定论、有女娲传说系列资料可考的竹山宝丰镇东女娲山，正是毫无争议的女娲抟土为人处，炼石补天处。
为此争得屁砸脚后跟，还是得证证据。说白了，神和神的功业实际上都是人指定的。也即上古时代的人对神秘的自然现象自然力量无法解释，就用了最简便的办法予以解释：凡是人力不及的事物都寄托以神力，虚拟所指。但在本文所讲的，自古以来所指的，就是竹山县宝丰镇东的女娲山。谁想现在改变，恐是回天乏力。皮之不存，毛将焉附？
说明本人论文这一段的主旨是给女娲炼石补天处所定位——这是个很关键的问题。虽然人们心知肚明女娲补天是传说，但是，在民间传说的审美观照上，也即审美心理上，宁可信其有，则不信其无。那么，既然信其有，我们就应该确定炼石补天的“发源地”或者是“附着”地。而这个发源地也不是由人们信口开河随便指定和认定，况且《史记.五帝本纪》和《康熙字典》中明白、明确指出女娲炼石补天处就在竹山西部地区宝丰镇东的女娲山（现在移花接木把宝丰山定为女娲山是从实际出发的考虑，当属另外的论题）而这个事实，现在无论是谁都不可以改写——我不相信现在谁可以改写《史记.五帝本纪》中对女娲补天处所的指定,我不相信现在谁可以对《康熙字典》中的“娲”字条目做出新的诠释！
《女娲当惊世界殊》之
女娲山景观开发建设的到位
（原文）明白了女娲的品位，讲清了女娲山及女娲炼石补天处的定位，需要着力落实的是开发建设的到位。这首先必须是有关领导有关部门对女娲认识的到位，也即要达成以下共识：1、女娲的高品位，没有哪一路神仙哪一拨帝王比得上；2、女娲抟土为人炼石补天之壮举，是真正的空前绝后；3、女娲是中华民族的女娲，也是人类共有的女娲，但女娲成就壮举的发祥地就是竹山县西宝丰镇东的女娲山；4、女娲景观的建成，即是文化旅游观光又一热点的诞生，是又一经济增长点的诞生；5、女娲山文化景观位于305省道过境段交通便利、反应快捷的效应；6、最具有效升华竹山知名度的潜能。
二是景点布局设置的到位。一提这个问题，便是需要钱的到位。但县财力吃紧，宝丰镇一镇之力也嫌单薄，鉴于筹款的实际困难，有三种方式可以试探：1、专门立项向上级或旅游部门争取资金；2、可以招商引资；3、发动民间和社会各界自愿捐助；更可以先设想，先构划，***取啃甘蔗的方法，一节一节地来。比方说，可以先把残旧女娲碑归回原来位置也可以重新立碑；接着雕塑女娲圣像，然后再一步步开辟建设“女娲造人抟土处”、“女娲晾晒人胚处”、“女娲***集彩石处”、“女娲炼石补天处” ……直到广植花木，形成“女娲公园”。
刘备的埋葬究竟在哪里？争了许多年，现在争得几乎要发掘几处刘备墓，以求眼见为实；诸葛亮躬耕田亩处，襄樊与南阳也争了许多年；现在又出了安康、平利争女娲山——活人争死人，今天争古人古神，甚至借古人借古神，并不是要搞封建迷信，而是为着那份炙手可热的名人名神带来的经济效应。而我县西部中心地带有无可争议的至高无上的名神，早就应该学会“用神”，用自己本土的“神”——女娲在我县境内重新热火起来，又不仅仅是为了致富一方面，而是竹山人为弘扬悠久的华夏文化，为维护人类发展史，维护功盖天地的女英雄女强人的新贡献。从前女娲当惊世界殊，现在竹山可望随女娲之惊殊先向山外世界惊殊起来！
说明本人论文的结束篇章，着重讲述了三点：一是要达成对女娲品味究竟多高的共识；二是女娲山景点的构想、布局安排和***取的方法；三是将达到的效果；本人重炒闲饭，着重要讲讲关于女娲景点的建设问题。
记得当年我把对女娲山风景点建设布局的设想向王义富和章杰说明，请他俩转告镇委书记纪洪山，纪洪山非常重视，给与了首肯，确定女娲公园就在镇东坡古老正宗的女娲山建；好处是观光游客过路即刻就能见到女娲公园，尤其是为本镇居民开辟了休闲场所；建设省钱省力，不需大动干戈，大兴土木；并就我的设想方案向县里写了《关于建设女娲公园的请示》——可惜没有引起县领导层的重视。回复意见是以后再说。宝丰镇党委***也就将此事搁置。
愚蠢、执着的我却不泄气，坚持把《女娲补天话竹山》——女娲传说故事集编辑结束，厚着脸皮请求又一届宝丰镇交接手的书记沈明云、师利龙予以出版经费支持，请求县值班县长王有军给与专项经费支持。王有军在我代文化局写的报告上签署了“我意可支持5000元，请董书记卓定”的意见。按照一般常识，那句意见的“卓”定之“卓”应该是“酌”定，后来才闹明白那么写并不是白字，而是对高一级领导的尊敬！董永祥书记很爽快的签署了意见：“从预算外列支。”并且还乐意为该书作序。宝丰镇***和县里各支持了5000元，保证了《女娲补天》故事集的出版。为后来引起县领导层真正重视以后，有了想上级领导汇报、向专家诉说的文字依据。
三、大而空而豪华的女娲景区的形成
《女娲补天》故事集的出版，增强了我研究和弘扬女娲文化的信心，于是继续埋头搜集关于女娲文化的资料，且连续在北京《青年民间文学论坛》发表关于女娲文化的论文和竹山地方优秀文化资料——终于引起该论坛纸刊记者杨金良的关注，不惜长途车马劳顿，于2003年春天来到竹山，访问到了我的居室，在我的电脑里面下载了一整天的资料。可是，仍然没有引起县里的重视。
我不相信精诚所至，金石不开。可在相当长的时段里就是不开。一直到听说西南方向的邻县陕西平利成功举办了女娲文化节，竹山县领导层才象从梦中醒来，动起了弘扬女娲文化”的念头，大有迎头赶上平利之势，力争后来居上---于2005年5月在宝丰镇小学门前操场举办“中国.竹山女娲文化宝石节——目的是拉动绿松石的国内外销售市场。那次文艺晚会的主打节目，是县剧团上演的掐头去尾了的我的剧本《女娲补天》。
——金石到底开了。但不是我的精诚所至。是县领导层终于明白了什么。尤其是在这次宝石节上，因打了女娲的牌，签约经济项目看好，县里似乎是从此下了决心，横下心来，要把女娲的牌打大，打响，打成天牌。
打女娲的牌也要有舆论先导，2005年7月初，县里举办竹山县首届女娲文化研究会，从北京社科院、北大邀请了民间文学方面的专家、学着，和武汉科技大学张良皋教授、以及十堰市有关方面的知名学者与会，会上，郧阳师专几位教授和市里几名学者做了书面发言，我也宣读了我的《试论竹山女娲遗迹与女娲之关系》论文。该论文举例竹山现存许多遗迹与女娲传说的映证。最后等北京来的专家给与权威性定评——可从北京来的专家学者很审慎，钳口不提有关实质性女娲问题——不表任何态！在会场上，县委副书记冯安龙给文化局长手机发短信说：“看来，还是身边的土专家管用。”局长把短信给我看，说：“这个土专家是指你的。”
虽然北京的专家学者没有表态，会后，在宝丰镇文化中心的门厅上从此就挂起了“竹山县女娲文化研究会”的牌子。（2007年夏天我得知，我还是该研究会的副会长。）虽然北京来的专家学者没有社么实质性表态，并不影响县里加快建设女娲风景区的决心与步伐。我至今也不知道县里请谁担任了女娲风景区建设的总策划，以什么为根据做策划？反正在宝丰山（县里叮嘱叫作女娲山）上以“问天阁”为代表的现代性建筑就矗立起来了——我的父母官啊，女娲并不问天啊，问天，是屈原的事情啊！与女娲何干？！尤其是有三处电视插转天线，给屈原问天提供了方便。而我那女娲抟土做人处、金星指婚处，滚磨订婚处、女娲兄妹成婚处、红云做盖头处、女娲新婚洞房处等有看的有玩的有乐的有听的有说的与系列女娲传说联系紧密的勾画的细伢啃甘蔗——一节节来的策划建议却被抛弃了！于是就形成了现在的无看点无乐点无游客参与点的景区就这么大而空而豪华的形成了！
女娲炼石补天出自李贺的《李凭箜篌引》。
一、原文：
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
二、注释：
1、素女：传说中的神女。
2、昆山玉碎凤凰叫：昆仑玉碎，形容乐音清脆。昆山，即昆仑山。凤凰叫，形容乐音和缓。
3、芙蓉泣露香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。
4、女娲：中华上古之神，人首蛇身，为伏羲之妹，风姓。
5、石破天惊逗秋雨：补天的五色石（被乐音）震破，引来了一场秋雨。逗，引。
6、老鱼跳波：鱼随着乐声跳跃。
7、露脚：露珠下滴的形象说法。
8、寒兔：指秋月，传说月中有***，故称。
9、高秋：指弹奏时间。
《李凭箜篌引》的赏析及作者简介：
一、赏析：
首句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。
诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。
这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
二、作者简介：
李贺（790~816），字长吉。河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人，祖籍陇西郡。唐朝中期浪漫主义诗人，与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称李昌谷。
上古的时候，大地四方尽头极远的地方崩坏，大地（古人把中国分为冀、兖、青、徐、扬、荆、豫、雍、梁***，这里泛指大地）塌陷，天不能把大地全都覆盖，地不能把万物完全承载.，火势宽广猛烈而不熄灭，洪水浩渺无边而不消退，猛兽吞食善良的人民，凶猛的鸟用爪抓取老弱。
于是女娲熔炼五色石以补青天，折断鳌的四肢来把擎天的四根柱子支立起来，杀黑龙来拯救翼州，累积芦苇的灰烬以抵御洪水。苍天得以修补，四柱得以直立，洪水干枯，翼州太平，强壮凶猛的鸟兽死去，善良的百姓生存下来。
扩展资料：
女娲补天：形容改造天地的雄伟气魄和大无畏的斗争精神。出自西汉·刘安《淮南子·览冥训》：“于是女娲炼五色石以补苍天。”
精神
这则著名的神话故事反映了古代劳动先民与大自然抗争的不屈不挠的精神：女娲挺身而出、救民于水火的高尚，这源自人类渴望征服自然、创造美好生活的愿望。
女娲，中国上古神话中的神。她是人类之母，早于文字记载的中国仰韶文化中的蛙纹器皿作证伊是创世神和始母神。又称娲皇、女阴娘娘，史记女娲氏，是华夏民族人文先始，与先圣伏羲共同生活在昆仑山，是福佑社稷之正神。
她开世造物，因此被称为大地之母，是被民间广泛而又长久崇拜的创世神和始母神。
参考资料：
百度百科-女娲补天
