软玉温香抱满怀下一句是什么-软玉温香猜一肖

1.温香软玉抱满怀是什么意思？

2.软玉温香什么意思？

3.什么是**?

温香软玉抱满怀是什么意思？

意思是怀抱里抱了温软女子，出自《红楼梦》，现在意思没有发生变化。

温：温和；软：柔和；香、玉：女子的代称。旧小说形容女子的身体。形容女子的肌肤细腻芳香。

温香软玉

读音wēn xiāng ruǎn yù

出处

元·王实甫《西厢记》第一本第二折：“软玉温香，休道是相亲旁若能够汤他一汤，倒与人消灾障。”

明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十九：“可怜嫩蕊新花，拍残狂蝶；却恨温香软玉，抛掷终风。”

“温香软玉抱满怀”这个句子出自于《红楼梦》。

近义词?温香艳玉?软香温玉?软玉温香

温香艳玉，汉语成语，拼音是wēn xiāng yàn yù，意思是比喻妇女的美好姿质。出自明汤显祖《牡丹亭·冥誓》。

软香温玉，汉语成语，拼音是ruǎn xiāng wēn yù，意思是形容女子的身体。出自《西厢记》。

软玉温香，汉语成语，读音是 ruǎn yù wēn xiāng，意思是旧小说形容女子的身体。出自《西厢记》。

软玉温香什么意思？

词目

软玉温香

发音

ruǎn yù wēn xiāng

释义

软：柔和；温：温和；玉、香：女子的代称。旧小说形容女子的身体。

近义词

软香温玉

引用

《西游记》第五十五回 色邪*戏唐三藏 性正修持不坏身 ...。那女怪，活泼泼，春意无边；这长老，丁丁，禅机有在。一个似 软玉温香 ，一个如灰槁木。那一个，展鸳衾，*兴浓浓；这一个，束... 《青楼梦》第六回　筵宴才人欣浮大白　柬邀 ...简》中一出甚属绮丽，我来念与你听。”便说道：　〔胜葫芦〕 软玉温香 抱满怀，呀，刘阮到天台。春至人间花弄色，柳腰款摆，花心... 《唐代宫廷》第七回 ...他头脑昏沉，口眼蒙眬，再也挣扎不起，身不由主地倒在娇娜怀里。 软玉温香 ，只觉得十分舒适，口眼都慵。娇娜初近男子的身体，羞得她... 《宋代宫闱史》第十二回 ...　　第十二回 软玉温香 荒酒色奇花异卉绕楼台话说匡胤擒了中箭的人，命兵士举火照... 《梼杌闲评》第四十四回 进谄谀祠内生芝　征祥瑞河南出玺 ...筹交错，席散后送房，看新人顽耍，至夜方散，让二人成亲。说不尽 软玉温香 ，娇柔旖旎，赵祥如入天台仙境。三朝，众女眷齐集拜堂，姑... 《大唐狄公案》湖滨案-第七章 ...烟。如今已年过半百，韩咏南也渐渐认了命中不孝。故尔对府内一堆 软玉温香 一并冷眼了，径自做起杨柳坞的常客，游冶市门，花阵图欢。... 《女仙外史》第六回 嫁林郎半年消宿债　嫖柳妓三战脱元阳 ...以调情。遂斟一盏手奉赛儿说：“夫人听者。”唱的是《西厢》上“ 软玉温香 抱满怀”一套*曲，要动赛儿之心。唱完，赛儿赞好，又要再... 《女仙外史》第五十八回 待字女感梦识郎君　假铺卒空文揭开府 ...寻入桃花仙洞。　　有《西厢曲》为证：　　 软玉温香 抱满怀，讶刘阮到天台。春至人间花弄色，柳腰款摆，花心轻... 《飞龙全传》第一回 苗训设相遇真龙 匡胤游春骑泥马 ...奏，有分教：督藩堂上，新添了龙潜凤逸的配军；行院门中，得遇那 软玉温香 的知己。正是：　　人间祸福惟天判，... 《飞龙全传》第十九回 匡胤正色拒非词 京娘阴送酬大德 ...身偎倚，万种风流。夜宿之时，又嫌寒憎热，央着匡胤减被添衾。这 软玉温香 ，岂无动情之处？匡胤乃生性耿直，尽心服侍，不以为嫌。... 《飞龙全传》第三十九回 匡胤射龙解水厄 郑恩问路受人欺 ...三番辱殴，一瓜定千里姻缘。正是：　　未经 软玉温香 趣，先受挥拳掷足欺。　　毕竟郑恩吃... 《杨乃武与小白菜》第十四回　度佳期花灯双双偕老　 ...题儿第一遭的事情，那里识得其中玄妙。又加着如生姑般的美人儿， 软玉温香 ，早把魂灵儿飞上了半天，有什么功夫去细辨真伪，狼吞虎咽... 《梅兰佳话》第二十二段　兰瘦翁西湖返棹　梅 ...扶一把。”芷馨遂以手扶雪香肩上。雪香两手将芷馨抱过墙来，只觉 软玉温香 ，引得魂飞魄散，但恐惊动了他，以后不肯为**通消息，遂...

什么是**?

**是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的一种新的艺术形式。它发明于19世纪末期，由最初被认为是“小学生的玩意”、“奴隶们的娱乐游戏”逐步发展成为20世纪最广泛和最具影响力的艺术。它通过摄影机以每秒拍摄若干格画幅的运转速度，将被摄物体运动的时空转换过程记录在条状胶片上，然后将不同的胶片衔接起来，经过显影、定影。干燥加工成**拷贝的过程，制成可以放映供许多人同时观看的影片。影片从最初拍摄一些活动的日常生活景象片断，发展到现在已能够拍摄丰富多彩、复杂变化的现实世界，具体形象地反映社会生活的能力和生动的艺术感染力。

由于**的样式和片种繁多，有注重完整故事情节、刻画人物性格的故事片，有报道某一政治、经济、文化教育、军事或历史事件活动的记录片，也有运用各种美术手段和材料制作的美术片，还有记录舞台艺术表演的戏曲片等等。在这些种类中又包含若干片种。如故事片中有喜剧片、西部片、爱情片、科幻片等；美术片中有动画片、木偶片、剪纸片；记录片中有传记记录片、文献记录片、新闻记录片等。它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分，所以被称为综1合艺术。

所谓综合艺术，指综合几种艺术成分而构成的艺术样式。其特征是：

集体创作。包括编剧、导演、演员、美术、摄影、录音多个创作部门艺术创造的有机配合；

利用现有的一切艺术表现手法。**有含文学成分的描写和结构，有含戏剧成分的对话、内心独白、形体动作、面部表情，有含音乐成分的歌曲和与画面融合的视觉形象；

广泛的群众性文化。**的构成是用活动着的画面和各种音响表达、表现世界各国的人和环境之间的关系以及由此形成的风俗习惯、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白晓畅。

但是，**的综合性并不是指各种艺术成分的简单相加，而是指将各种艺术形式包含的艺术成分融汇贯通变成新的东西加以表现。它除具有一般文学艺术的共性特征外，还具有自己的个性特征。这在于**艺术的表现工具与别的艺术表现工具不同。**是用摄影机来反映的。摄影机具有真实记录反映对象及其运动的时空转换这一特点，由此形成特殊的**表现手法和**叙述语言，将各种艺术成分有机统一组合成新的艺术表现形象。

正因为如此，作为艺术的**，虽然是诞生于众多古老传统艺术如文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……之后的最新最年轻的艺术，但也是迄今为止唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。自1895年12月28日卢米埃尔正式公映自己制作的世界最早的影片获得成功至今仅百年的历史。而古老传统的艺术，其中有的已经历了上千或数千年的沧桑，它们问世的时日，就连专门研究艺术史的专家学者们也无从稽2考。**和古老传统的艺术相比，它只能算个小弟弟。但是它后来居上，后生可畏，最年轻的艺术——**，以其无可比拟的艺术魁力，闯进了世界艺术之林，一跃而成为最富群众性最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人。其所以能如此，恰恰是由于它年轻，有它自己的优势。因为**不仅是诞生于古老传统的艺术之后，而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短，有机综合了多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式。因此，多种艺术门类的有机综合，是**艺术最突出的美学特性，综合性是**美的本质所在。

早期的**研究家们从**像谁这一命题出发，探讨**艺术的基本持性和**美的奥秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同，大相径庭。有人认为**像文学，有人认为**像戏剧，也有的认为**像绘画，还有的说像音乐等等。不一而足。于是便有“可见的文学”、“**诗”、“视觉交响乐”、“沉默的旋律”诸如此类的说法，试图从**美学的层次上对**美的本质作出界说。这些见解虽知其相对的合理性依据，但在今天看来，其各执一端的片面性，则是显而易见的。**既像谁也不像谁，**就是**，因为**是吸取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……多种艺术的因素、集它们于一身的综合艺术。

**中包容了文学的因素，因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从文学的各种体裁中广泛吸取营养，如从诗中汲取抒情性，从散文中汲取纪实性，从小说中汲取叙事性。在叙事手法上又借鉴了文学中的主观叙述和客观叙述，外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则等。总之，无论从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写、叙事的3方式，**都借鉴了文学的经验而具有文学的因素。**中存在的戏剧因素，表现在演员表演、场面调度、矛盾冲突和悬念等一系列艺术方法和手段的运用。**中的音乐因素，表现在通过旋律配合画面，以营造环境氛围、渲染情感和节奏变化。至于**中的绘画、雕塑、摄影等因素，不仅表现在造型性和视觉再现性上，对构图、色彩和光影的处理上，借鉴了这些艺术的经验，而且**中的许多专用术语如画面、色调、影调、镜头、焦距等等，也都是从这些艺术中借用过来的。

**从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写到叙事形式等各个方面都借鉴了文学的经验、方法和技巧，因而具有文学的因素。但文学进入**’，由于受**的制约，经过消化、融合，已发生了质的变化，而非**加文学。**中的文学因素和作为语言的艺术的文学有质的区别。因为尽管**广泛借鉴文学塑造艺术形象的经验、方法和技巧，但文学是通过语言文学这一唯一的媒介塑造文学形象，而**则是通过画面和音响以及**所独具的特殊表现手段——蒙太奇来塑造银幕形象。作家用语言来写故事、写人、写人的灵魂。文学形象是通过抽象的语言符号给读者以联想，银幕形象则是通过可见的画面和可闻的声音具体地直接地诉诸观众的视听感官。可见**中的文学因素决不是**加文学。

**从绘画中吸取营养，包括构图、光影、色彩、线条的运用和处理，具有绘画的因素，但绘画进入**并非**加绘画，**中的绘画因素受**制约，与绘画艺术有质的区别。绘画再现生活的手段是线条和色彩，**的手段是画面，并且有声音与之相配合。绘画中的造型形象只能是化动为静，静中4见动，不能表现对象的连续运动，银幕中的造型形象则始终是不断变化着的连续运动的造型形象。

**从戏剧吸取营养包容了戏剧艺术的因素，但戏剧进入**，因受**的制约被消化融汇也产生了质的变化，并非**加戏剧。**的时空观念和处理同戏剧的时空观念和处理有着质的区别。舞台空间是固定的，银幕空间是不断变化的。舞台时间是现实的物理时间，银幕时间则可以自由延长、压缩、停滞的非物理时间。因此戏剧的时空表现受到限制，而银幕的时空表现则有很大自由。不仅如此，戏剧表演和**表演也存在着质的区别。表演者的表演和欣赏者的欣赏共时共地，同时完成，这是戏剧表演的特点；而**表演则是另外一种情形：表演者在场表演，欣赏者缺席；欣赏者在场欣赏，表演者缺席，表演者的表演和欣赏者的欣赏不可能共时共地，也不是同时完成。因此，这就决定了戏剧表演和**表演各有自身的特殊规律而非一致。

其他各门艺术进入**，同样要产生质的变化，凡此种种，说明**吸取了多种艺术门类，并不是各门艺术简单地相加拼凑在一起，而是经过了化合的有机的综合整体。**吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性，就其实质来说，乃是时间艺术和空间艺术的有机综合。正因为如此，作为时间艺术与空间艺术相结合的新型艺术——**，它克服了传统的纯时间艺术难以充分表现空间和传统的纯空间艺术难以表现时间的局限与不足，既可以充分表现时间又可以充分表现空间，因而具有巨大的表现潜力和艺术可能性。由此也不难看出，包容了多种艺术门类的**的综合性实质，还在于它是视觉艺术和听觉艺术的综合，它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听觉形5象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人们对视觉形象的审美需求的局限，而具有可以融合视听两者之长的优势，成为一门最富群众性的艺术形式。