花马吊嘴是什么动物-花马吊嘴是什么动物图片

1.花的成语有哪些?

2.接不下去的花字开头成语。

3.嘴子货..是什么意思？

4.尤三姐是否失身于贾珍

5.带花的成语有什么

花的成语有哪些?

花闭月羞 花边人物 花不棱登 花残月缺

花辰月夕 花晨月夕 花成蜜就 花簇锦攒

花攒锦簇 花攒锦聚 花攒绮簇 花堆锦簇

花多子少 花萼相辉 花飞蝶舞 花根本艳

花光柳影 花好月圆 花红柳绿 花花肠子

花花搭搭 花花点点 花花公子 花花柳柳

花花绿绿 花花哨哨 花花世界 花花太岁

花甲之年 花阶柳市 花街柳陌 花街柳市

花街柳巷 花锦世界 花狸狐哨 花藜胡哨

花里胡哨 花丽狐哨 花林粉阵 花马吊嘴

花马掉嘴 花貌蓬心 花门柳户 花明柳暗

花明柳媚 花魔酒病 花貎蓬心 花前月下

花衢柳陌 花拳绣腿 花容月貌 花生满路

花说柳说 花天锦地 花天酒地 花甜蜜嘴

花团锦簇 花腿闲汉 花下晒裈 花香鸟语

花须蝶芒 花嫣柳媚 花言巧语 花颜月貌

花样不同 花样翻新 花样新翻 花移木接

花影缤纷 花月之身 花朝月夕 花朝月夜

花遮柳掩 花遮柳隐 花枝招颤 花枝招飐

花枝招展 花枝招颭 花烛洞房 花烛红妆

八花九裂 白花心血 百花凋零 百花齐放

百花齐放 百花生日 百花争妍 百花争艳

傍花随柳 残花败柳 粲花之论 粲花之舌

穿花蛱蝶 穿花纳锦 吹花嚼蕊 春花秋实

春花秋月 摧花斫柳 雕花刻叶 繁花似锦

分花拂柳 分花约柳 风花雪夜 风花雪月

浮花浪蕊 寒花晚节 黄花女儿 黄花晚节

借花献佛 锦花绣草 镜花水月 槛花笼鹤

开花结果 开花结实 空花阳焰 狂花病叶

葵花向日 梨花带雨 花信年华 落花流水

落花媒人 落花时节 落花无言 眉花眼笑

迷花眼笑 迷花沾草 眠花藉柳 眠花卧柳

眠花宿柳 眠花醉柳 名花无主 拈花弄柳

拈花弄月 拈花惹草 拈花微笑 拈花一笑

拈花摘草 拈花摘艳 拈花摘叶 攀花问柳

攀花折柳 奇花名卉 奇花异草 奇花异卉

琪花瑶草 琪花玉树 墙花路草 墙花路柳

如花美眷 如花如锦 如花似朵 如花似锦

如花似玉 如花似月 生花妙笔 生花妙语

生花之笔 贪花恋酒 迷花恋柳 昙花一现

桃花薄命 桃花流水 桃花人面 桃花潭水

天花乱坠 团花簇锦 吞花卧酒 万花齐放

问花访柳 五花八门 五花大绑 五花杀马

先花后果 闲花埜草 闲花野草 香花供养

心花开爽 心花怒发 心花怒放 心花怒开

杏花菖叶 杏花春雨 羞花闭月 绣花枕头

萱花椿树 寻花觅柳 寻花问柳 烟花风月

烟花贱质 粘花惹絮 眼花耳热 眼花撩乱

眼花缭乱 眼花雀乱 眼花心乱 扬花扢藻

杨花水性 杨花心性 瑶花琪树 一花独放

一花五叶 移花换柳 移花接木 吟花咏柳

银花火树 尤花殢雪 沾花惹草 粘花惹草

招花惹草 走花溜冰 走花溜水 插插花花

春暖花开 春暖花香 洞房花烛 酒病花愁

锦簇花团 酒地花天 锦团花簇 臼头花钿

锦营花阵 酒酽花浓 金枝花萼 锦阵花营

柳暗花明 柳暗花遮 柳宠花迷 柳亸花娇

柳户花门 柳昏花暝 柳昏花螟 柳娇花媚

柳街花巷 柳绿花红 柳媚花明 柳陌花丛

柳陌花街 柳陌花衢 柳陌花巷 柳暖花春

柳泣花啼 柳衢花市 柳弱花娇 柳圣花神

柳市花街 柳啼花怨 柳巷花街 柳烟花雾

柳腰花态 柳莺花燕 柳营花市 柳营花阵

柳影花阴 柳折花残 年登花甲 鸟啼花落

鸟啼花怨 鸟语花香 巧语花言 水流花落

水流花谢 铁树花开 甜语花言 雪肤花貌

向阳花木 月闭花羞 玉惨花愁 燕妒花惭

玉貌花容 月满花香 月貌花庞 月貌花容

月缺花残 玉软花柔 叶瘦花残 玉碎花销

月夕花朝 月夕花晨 月下花前 夜月花朝

月夜花朝 月圆花好 油嘴花唇 月坠花折

步步莲花 笔底烟花 笔底生花 惹草粘花

遍地开花 败柳残花 傍柳随花 波罗奢花

八门五花 笔头生花 笔下生花 闭月羞花

彩笔生花 簇锦团花 宠柳娇花 翠竹黄花

耳聋眼花 风里杨花 过时黄花 隔雾看花

换柳移花 火树琪花 火树银花 火烛银花

羯鼓催花 阶柳庭花 镜里采花 镜里观花

接木移花 锦上添花 枯木生花 枯树开花

枯树生花 口吻生花 口坠天花 浪蕊浮花

六出冰花 恋酒迷花 恋酒贪花 路柳墙花

流水落花 流水桃花 乱坠天花 梦笔生花

妙笔生花 满脸生花 觅柳寻花 美女簪花

明日黄花 马上看花 满舌生花 目眩心花

明月芦花 披红插花 披红戴花 跑马观花

窃玉偷花 秋月春花 惹草拈花 惹草沾花

宿柳眠花 树上开花 水性杨花 似玉如花

水月镜花 头昏眼花 天女散花 铁树开花

头眩眼花 头晕眼花 万草千花 问官答花

晚节黄花 问柳评花 问柳寻花 雾里看花

下马看花 朽木生花 雪月风花 瑶草奇花

瑶草琪花 野草闲花 异草奇花 雨打梨花

异卉奇花 银海生花 驿寄梅花 驿路梅花

异木奇花 驿使梅花 咏月嘲花 油渍麻花

折柳攀花 走马观花 走马看花 人面桃花

接不下去的花字开头成语。

第1词为“花”的成语共有86个

花闭月羞

花边人物

花不棱登

花残月缺

花朝月夕

花朝月夜

花辰月夕

花晨月夕

花成蜜就

花簇锦攒

花堆锦簇

花多子少

花萼相辉

花飞蝶舞

花根本艳

花光柳影

花好月圆

花红柳绿

花花肠子

花花搭搭

花花点点

花花公子

花花柳柳

花花绿绿

花花哨哨

花花世界

花花太岁

花甲之年

花阶柳市

花街柳陌

花街柳市

花街柳巷

花锦世界

花狸狐哨

花藜胡哨

花里胡哨

花丽狐哨

花林粉阵

花马吊嘴

花马掉嘴

花貌蓬心

花门柳户

花明柳暗

花明柳媚

花魔酒病

花貎蓬心

花前月下

花衢柳陌

花拳绣腿

花容月貌

花生满路

花说柳说

花天锦地

花天酒地

花甜蜜嘴

花团锦簇

花腿闲汉

花下晒裻

花下晒裈

花香鸟语

花信年华

花须蝶芒

花嫣柳媚

花言巧语

花颜月貌

花样不同

花样翻新

花样新翻

花移木接

花营锦阵

花影缤纷

花月之身

花攒锦簇

花攒锦聚

花攒绮簇

花遮柳掩

花遮柳隐

花枝招颤

花枝招飍

花枝招飐

花枝招展

花烛洞房

花烛红妆

花不迷人人自迷

花脚猫

花无百日红

嘴子货..是什么意思？

嘴子货的意思是只会耍嘴皮子，而没有实际行动的人。

出处：西安方言。

嘴子释义：形容说话内容夸张、爱吹，说话不靠谱，轻易答应别人的事，却很少实施。

用法：熟人之间调侃词。

示例：你还真就是个嘴子货。

扩展资料

形容嘴子货的词语：

一、花马吊嘴

释义：花言巧语地耍嘴皮子。

引证：李汝珍《孽海花》第16回：“你倒还想来，别给我花马吊嘴的，妹妹记着前事，正在这里恨你呢！”

二、斗唇合舌

释义：耍嘴皮子，卖弄口才。

引证：南唐·刘崇远《金华子杂编》卷上：“韩三十五老大汉向同年觅得一副使，而更学斗唇合舌。”

译文：韩三十五老大汉向同年找到了一个副使，更学会了耍嘴皮子，卖弄口才。

尤三姐是否失身于贾珍

你可以看一下这个，这是周思源先生的见解：

长达整整七回的二尤故事好像是整个插入《红楼梦》的，这是怎么回事？

尤二姐尤三姐都承认自己过去品行不佳，有“*”行。它严重到什么程度？

这种“*”至少在尤三姐身上似乎说不通，成为悖论：如果尤三姐果真深爱柳湘莲，长达五年，那么她就不会和贾珍父子有什么大事。如果她与他们父子关系如此严重，那么她就不可能对柳湘莲爱得这么深，非他不嫁。二者必居其一。

说起“红楼二尤”，读者印象都很深。“二尤”的提法清代就有，不过不普遍，通常都是单独说尤二姐、尤三姐。这“红楼二尤”的说法，有可能是民国以后的事。也许是由于京剧《红楼二尤》的影响，“红楼二尤”更成为一个固定的提法而越发为广大读者所熟悉。这个现象反映了《红楼梦》结构上的一大特点：它既是一个完整的整体，又有一些局部的故事具有某种相对独立性。比如第八回至十四回的秦可卿的故事，三十九到四十二回的刘姥姥二进荣国府的故事，五十五至五十六回李纨、探春、宝钗三驾马车管理大观园的故事，七十三到七十七回的抄捡大观园的故事，等等。不过，无论是秦可卿的故事、刘姥姥二进大观园，还是三驾马车在大观园搞改革以及抄检大观园的故事，都不能从《红楼梦》中抽出来，否则下面很多别的情节就会出现断裂。只有“红楼二尤”的故事不一样，它独立性特别强，是一个具有完整性的板块，独立和完整到了可以从《红楼梦》中剥离出来单独成书的程度。比如说，这几回里男一号贾宝玉只是偶一露面，并列女一号林黛玉和薛宝钗几乎无事可做，也只是偶尔一见踪影。也就是说，把这个板块从小说中完全抽出来，基本上不会影响下面的故事进程——当然这样会降低《红楼梦》的整体思想艺术价值，尤其是会削弱家族衰败、官场黑暗、社会没落这条线的分量，也不利于王熙凤形象塑造的丰富性。不过总的说来，从结构的角度着眼，二尤故事具有可剥离性，这是任何其他板块所没有的。虽然现在这个板块与《红楼梦》的其他故事融合得比较好，并不显得十分游离，不过这个现象还是值得我们特别注意，这占了整整七回的红楼二尤故事好像是整个插入《红楼梦》的。这是怎么回事呢？

再有，我们在读《红楼梦》的过程中还会感到，红楼二尤的故事好像有些突然，前面缺乏铺垫，有的情节有点断裂感：这么重要的两个人物，只在十三回秦可卿办丧事时写到这个那个都有谁谁谁来了时顺便提了一句，“尤氏的几个眷属尤氏姐妹也都来了”。究竟是几个姐妹？怎么称呼？都没有交代，以后几十回便没有了一丝踪影，显然丧事办完又回去了，而且没有再来，所以戏份之少连某些贾府的三等丫鬟和小厮都不如。直到六十三回也就是前八十回过了整整四分之三之后她们才正式出场，可是这姐妹两个一出场就是连续的七回，直到六十九回为止。在回目上几乎占了前八十回的十二分之一强，成为前八十回后四分之一中的重头戏，在数量上比贾府大地震抄检大观园还多两回。二尤故事的叙述中提到了一些关于过去的很重要的事，可是前面从没有出现过。

最明显的是，六十五回尤二姐与贾琏商量，要把尤三姐嫁出去。贾琏和尤二姐都摸不透尤三姐想嫁给谁。尤三姐对姐姐说，她心中有人了，让二姐往五年前想去。五年前尤三姐到底发生过什么事？前面一点也没有交代，而是通过六十六回尤二姐对贾琏的一段话来补叙：“说来话长。五年前我们老娘家（周按：这是尤氏姐妹的老娘，即外婆；不是贾蓉的外婆尤老娘）里做生日，妈（这才是小说中的尤老娘）和我们（姐妹）到那里拜寿。”他家请了一些票友演戏，“里头有个作小生的叫作柳湘莲，他（尤三姐）看上了，如今要是他才嫁”。尤二姐还转述说：“也难为他（尤三姐）眼力。（三姐）自己说了，这人一年不来，他等一年；十年不来，等十年；若这人了，再不来了，他情愿剃了头当姑子去，吃长斋念佛，以了今生。”两人正说着，“只见尤三姐走来说道：‘姐夫，你只放心，我们不是那心口两样的人，说什么是什么。若有了姓柳的来，我便嫁他。从今日起，我吃斋念佛，只伏侍母亲，等他来了，嫁了他去，若一百年不来，我自己修行去了。’说着，将一根玉簪，击作两段，‘若一句不真，就如这簪子！’”从此“真个竟非礼不动，非礼不言起来”。尤三姐爱柳湘莲真是爱得铁了心了，真正到了海枯石烂不变心的地步。可这只是尤三姐的单相思，而且是一见钟情。柳湘莲丝毫不知，有一个这么出色的姑娘已经爱了他整整五年了，而且准备爱他一辈子！

可是我们读到这里，也许会感到这段叙述似乎存在着一些矛盾：

尤二姐尤三姐与贾珍、贾蓉父子过去有一些不干不净的关系，这些在小说中没有具体叙述，而是含含糊糊，只说姐妹二人过去品行不佳，都有“*”的行为。这种关系在尤三姐身上似乎说不通，二者成为悖论。因为如果尤三姐果真那么深爱柳湘莲，那么她就不会和贾珍父子有什么大事。如果她与他们父子关系如此严重，那么她就不可能对柳湘莲爱得这么深，非他不嫁。二者必居其一，所以这是一个悖论。再说，尤三姐既然有这么大的决心，如此深深地爱着柳湘莲，而且爱了已经长达五年，非他不嫁，那么当时和后来应该有一些故事，小说应当有一些交代或者铺垫才是。

这究竟是怎么回事呢？

造成这些现象，和《红楼梦》的成书过程中的某些重要变化有直接关系。

《红楼梦》究竟是怎样创作而成的，红学界有不同的看法，有的分歧相当大。我比较倾向于，曹雪芹原来有一部小说《风月宝鉴》，他的弟弟棠村还给他写了序。但是此书不但没有刊刻出版，而且没有传抄流传。甲戌本第一回在“东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》”处有眉批：“雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。”从书名《风月宝鉴》以及贾瑞的故事中那面叫做“风月宝鉴”的镜子的作用来看，我们可以推断，《风月宝鉴》较多地写爱情故事，对于那些玩弄女性的男子有相当严厉的批判和惩罚。我们从现存的某些局部如贾瑞的故事和贾琏的*乱中还能够看到一些它的面貌。《风月宝鉴》应当也是一部比较优秀的作品，这从《红楼梦》第一回曹雪芹借石头之口批评“历来野史”、“风月笔墨”和“佳人才子等书”可以证明。但是曹雪芹显然不满意这部作品，重新立意构思，彻底重新结构，写成了《石头记》。而《风月宝鉴》中的某些人物与情节就挪了过来。有的多一些，有的少一些。上面提到的二尤故事的可剥离性，她们从前的行为，尤三姐对柳湘莲的单相思以及某些似乎矛盾的现象，所有这些都表明，曹雪芹在创作《石头记》的过程中对二尤故事做了重要修改，不但删掉了一些情节，而且对人物基本评价也有重大调整，插入到现在的位置。在曹雪芹的修改中，对红楼二尤故事最大的改变是，大大削弱了原来二尤的“*妇”形象，进一步突出了姐妹二人的悲剧意义。二尤的故事在《风月宝鉴》中应该比现在多得多，而且她们自身的道德责任也要比现在重一些。不像现在，基本上是被损害的女性。这个变化，很像对秦可卿故事和形象的处理。所不同的是，对二尤的修改是曹雪芹自己作出的，而不是由于别人的要求。

不过，十分明显的是，《风月宝鉴》中的一些重要印记依然留在了《红楼梦》中，最主要的就是姐妹二人以前“*”的问题。

读者都会注意到，尤二姐和尤三姐都承认自己品行不佳，都有“*”的错误。

先看尤二姐。六十五回贾琏说：“人人都说我们那夜叉婆（王熙凤）齐整，如今我看来，给你拾鞋（当丫头）也不要。”这时尤二姐却说：“我虽标致，却无品行。看来到底是不标致的好。”贾琏表示不明白，尤二姐说：“你们拿我当愚人待，什么事我不知。”接着表示：“如今既（然与你）作了夫妻，我终身靠你，岂敢隐瞒一字。”然后就说妹妹的事怎么办。“贾琏听了，笑道：‘你且放心，我不是拈酸吃醋之辈。前事我已尽知，你也不必惊慌。’”由此可见，尤二姐原来与贾珍确实有不正常的关系。尤二姐对自己品行不佳深感不安与内疚，也不隐瞒。贾琏也知道，不过他表示事情已经过去，他不介意。看来问题不仅存在，而且相当严重。

再看尤三姐。六十六回尤三姐之所以自杀，就是因为她在房里听见了柳湘莲和贾琏的谈话，小说写道，尤三姐“便知他（柳湘莲）在贾府中得了消息，自然是嫌自己*奔无耻之流，不屑为妻”。六十九回在尤二姐自尽前，三姐托梦给她，说“你我生前*奔不才，使人家丧伦败行，故有此报”。这里的*奔的“奔”和私奔的“奔”不一样。私奔是指不让父母知道私自与心爱者逃走了。这里的“*奔”没有出走的意思，就是指“*的行为”。看来尤三姐也承认自己有“*”的行为。尤二姐说自己“一生品行既亏”，得报应也是当然的。所以从文本来看，二尤在品行也就是男女关系方面确实存在“*”的严重缺陷。

问题在于这个“*”的性质到底有多严重，也就是尤二姐、尤三姐究竟在男女关系上陷入到了什么程度？因为姐儿俩“*”的性质直接影响到对她们的道德评价。这是一个首先要解决的问题。

在一般人心目中，“*”就是*乱，就是乱搞男女关系。其实在古代“*”的标准要比现在严得多。封建社会讲究“男女授受不亲”，就是除了直系亲属的男女之间，即使给东西（授）和接东西（受）也不能有身体方面的接触。握手是西方传来的礼节，古代男女之间是绝对不可以的。当时男女之间略有轻浮的言行，就会被认为是“调戏”，是“*行”。《红楼梦》中不完全是这样。《红楼梦》中“*”的含义比较复杂。第五回警幻仙子对贾宝玉说：“好色即*，知情更*。”又说：“*虽一理，意则有别。”意思是“*”虽然是指男女关系，但是它的境界有巨大差别。警幻仙子之所以称贾宝玉为“天下古今第一*人”，就是因为贾宝玉“知情”。所以警幻仙子是正话反说，实际上是肯定贾宝玉这样的重感情的人。而贾珍、贾琏、贾蓉等则属于警幻仙子所说的属于最低级的“皮肤*滥”之流。那么对尤二姐、尤三姐的道德评价如何？应该如何看待尤二姐在与贾琏结婚之前与贾珍父子的关系呢？

六十五回有一段描写可以帮助我们进一步确定她俩的责任。

当时尤三姐站在炕上，连揭露带挖苦，嬉笑怒骂，而且“自己先喝了半杯，搂过贾琏的脖子来就灌……唬的贾琏酒都醒了”。尤三姐“自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是他嫖了男人，并非男人*了他”。我们从这段话中的“嫖”和“*”两个字可以看出，《红楼梦》中“*”的含义除了褒义的贾宝玉式的“知情”的意*和贬义的贾珍、贾琏的皮肤*滥的赤裸裸的之外，男女之间言语严重出格，举止十分轻浮，总之男女间不正派的言行，都可以被认为是“*”。所以曹雪芹才把尤三姐拿贾珍、贾琏他们出了一口恶气的这种男女之间的调笑也算是“嫖”和“*”。六十三回写到，尤二姐拿了熨斗要打说话轻浮的贾蓉，“吓的贾蓉抱着头滚到（尤二姐）怀里告饶。尤三姐便上来撕嘴”，类似这种言行在当时的人眼里当然也属于“*”。这就像旧社会的妓院，有些人是去那里宿妓的，有些人则是去吃花酒，在酒席上调笑，但只要去了妓院，就是嫖客。

那么二尤和贾珍、贾蓉的关系到底属于什么性质呢？六十四回写到贾琏知道尤二姐、三姐“与贾珍、贾蓉等素有聚麀之诮”，意思是父子共同占有一个女子的禽兽行为。要真是这样，问题可就严重了。

比较而言，尤二姐在《红楼梦》中的人品要差于三姐。因为六十四回最后，在贾蓉对尤老娘说贾珍出面做媒，将二姐给贾琏做二房，等生病的凤姐一，就可以扶正，这里有几句关键性的话，如“二姐又是水性的人，在先已和姐夫不妥”等等，于是就点头答应了。六十四回贾琏对尤二姐、尤三姐都有“垂涎之意”，“因而乘机百般撩拨，眉目传情。那三姐却只是淡淡相对”，但是“二姐也十分有意”。因此从“不妥”来看，和贾珍也没有到真正*乱的地步。不过当时按照一般的道德标准，像贾蓉那样言语轻浮，滚到尤二姐怀里等就算得上是“*”了。而尤二姐非但没有严厉斥责，还在贾蓉与她抢砂仁吃时将嘴里嚼了的砂仁渣子吐在他脸上，这种行为即使在当今也有失检点，在当时那个年代自然就算得上“已经失了脚”，属于“无品行”和“*奔”了。

不过问题的关键并不在于尤二姐与贾珍之间是否有过性关系，而在于即使有的话，尤二姐自己应当负有多大的道德责任。

二尤和贾珍父子的这种关系，和她们姐妹的家庭情况以及尤二姐的性格是分不开的。

从六十四回贾蓉的一段话中我们可以得知，这尤二姐、尤三姐两姐妹和姐姐贾珍之妻尤氏不仅不同母，而且不同父。她俩是尤老娘与前夫所生，尤老娘再婚时带过来的。而且后来这个丈夫（即尤氏之父）也了。用尤老娘的话说，从此“家计也着实艰难了，全亏了这里姑爷（贾珍）帮助”。所以家道艰难是贾珍、贾蓉得以乘人之危的根本原因，也是尤二姐很快就答应嫁给贾琏的基本原因。对于二尤姐妹来说，在这种困难的情况下，有姐夫来帮助，是求之不得之事，也不敢轻易得罪他。贾珍就利用尤二姐的性格弱点占便宜。尤二姐明明知道贾琏娶她是做妾，她也愿意。因为家庭经济状况使她感到即使做妾也是一种选择，当时的女性除了依靠男子生活没有别的出路。因此我们要在这样的社会大背景下来看待尤二姐、尤三姐过去和贾珍、贾琏、贾蓉的关系，同情她们姐妹的不幸遭遇，而不是从封建道德观念出发来看待她们。而且从小说的叙述来看，尤其是六十五回尤三姐对贾琏说：“你别油蒙了心，打谅我们不知道你府上的事。这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头（）来取乐儿，你们打错了算盘了。”可以肯定尤三姐与贾珍父子没有什么严重的问题，尤三姐在“*奔”的程度甚至性质上都和姐姐有区别。

从人品方面说，尤二姐比她妹妹要差一些。一个最典型的细节是，六十五回贾珍趁贾琏不在，来了。尤二姐看出贾珍的心思，故意和母亲离开，让尤三姐与贾珍“挨肩擦脸，百般轻薄起来。小丫头子们看不过，也都躲了出去，凭他两个自在取乐，不知作些什么勾当”。乍一看，问题相当严重。尤其是下面写到尤老娘、一些仆人、小厮等都先后回屋睡觉了。看来尤三姐作风确实不怎么样。但是令人意外的是，等贾琏来了，先到尤二姐那里吃酒、说话，然后到西院来，“只见窗内灯烛辉煌，（尤三姐和贾珍）二人正吃酒取乐”。并没有过于出格的行为。这时贾琏和贾珍的话里都有各自体谅对方、感谢对方成全自己弄了一个女人的意思，贾琏“拉尤三姐”，说了一句关键性的话：“你过来，陪小叔子一杯！”这话的潜台词就是，你尤三姐已经是我哥哥贾珍的人了，等于是我嫂子，我是小叔子。所以尤三姐火了！因为尤二姐尽管是二房，不管怎么说，总还是经过尤老娘同意，贾琏为二姐买了房子，置办了家具、首饰，买了丫鬟，给了仆人，小轿迎娶，“拜过天地，焚了纸马”，是正式的婚姻。而现在尤三姐她什么都没有，怎么就成了贾珍的人了呢！所以尤三姐痛骂贾珍、贾琏兄弟，玩弄她们姐妹，义正词严，痛快淋漓，是在勇敢地维护自己和姐姐的人格。

我们来看看尤三姐当时怎么出这口恶气的：“尤三姐站在炕上（多厉害），指贾琏笑道（这才叫嬉笑怒骂）：‘你不用和我花马吊嘴（花言巧语）的，清水下杂面，你吃我看见。见提着影戏人子（皮影）上场，好歹别戳破这层纸儿。你别油蒙了心，打谅我们不知道你府上的事。（下面进入实质性了）这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头（）来取乐儿，你们就打错了算盘了。我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房（揭穿实质），偷的锣儿敲不得（没有合法地位）。我也要会会那凤奶奶去，看她是几个脑袋几只手。若大家好取和便罢；倘若有一点叫人过不去，我有本事先把你两个的牛黄狗宝掏了出来，再和那泼妇拼了这命，也不算是尤三姑奶奶！”尤三姐这一席话，“唬得贾琏酒都醒了。贾珍也不承望尤三姐这等无耻老辣。弟兄两个本是风月场中耍惯的，不想今日反被这闺女一席话说住”。

我们不要忘记，贾珍不但是贾府的族长，而且是有爵位的世袭三品威烈将军。朝廷的侍郎（副部长）也只不过是三品！贾琏也不是等闲人物，他也捐了个从五品的同知在身呢。

我们知道，许多弱势人物或弱势群体的非正常行为常常是被强势人物或强势群体给逼出来的。由于弱势者无法采取正常手段维护自己的合法利益，于是迫使他们采取非正常手段。我们要从这个角度来评判尤三姐的言行。

尤三姐的言语做派，把这两个家伙全给镇住了。“自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是他嫖了男人，并非男人*了他。一时他的酒足兴尽，也不容他弟兄多坐，撵了出去，自己关门睡去了”。尤其厉害的是，从此以后，一有机会，尤三姐“便将贾琏、贾珍、贾蓉三个泼声厉言痛骂，说他爷儿三个诓骗了他寡妇孤女”。贾珍再也不敢轻易来，有时候反倒是尤三姐派小厮把他叫来，弄得贾珍“垂涎落魄，欲近不能，欲远不舍，迷离颠倒，他（尤三姐）以为乐”。尤三姐的这种泼辣言行，是对贾珍、贾琏之流侮辱自己姐妹人格的有力报复。她不但义正词严，揭穿对方的和肮脏心理，使对方人格丢尽，而且她还故意让贾珍来，使贾珍欲走不舍，欲*不敢，实际上是让贾珍暴露人格的低下，而尤三姐在侮辱这个丑类的过程中心理上得到一种报复的快乐。尤三姐有胆有识，敢作敢为，说“拿他们取乐作践”，以免日后“白落个臭名”。这不但是为自己姐妹，而且为普天下受损害的女性出了一口恶气。确实如她自己所说，她们姐妹是“金玉一般的人”，尤其是尤三姐，称得上是女中豪杰。

尤三姐在对柳湘莲的感情上将她内心世界非常美好的一面充分展示了出来。

我们对尤三姐自杀不能简单地看作是对爱情的失望，而是维护自己人格尊严的表现。这也可以证明她的所谓“*奔”其实并没有什么大问题，“改过”之过也无非就是对贾蓉撕嘴、与贾珍调笑之类的事而已。从现代观念看，这些都算不得什么问题，但是在封建社会，男性可以与女性调情，最多被认为只是有失检点，有些轻薄罢了；而女性若稍有不慎，就会受到强烈非议，被认为有损妇德，不守妇道，甚至是“*行”。贾宝玉与薛蟠及云儿等可以一起饮酒作乐，但若是一般女子参加这种活动就成为“无品行”了。所以对二尤过去所谓“*”的问题，不但要用现代眼光重新审视，而且不能忽略《红楼梦》中关于“*”的多种内涵的区别，还要看到那个时代对女性言行许多过于严厉的极不合理的规范。

有必要指出的是，贾琏与贾珍父子在对待二尤的问题上有所不同。贾琏虽然有玩弄女性的一面，但是他对尤二姐也有真爱的一面。最有力的证据是，六十五回写到，贾琏“将自己积年所有的梯己（私房钱），一并搬了与二姐收着，又将凤姐素日之为人行事，枕边衾内尽情告诉了他，只等（凤姐）一，便接他进去”。有的可能是空头支票，但是把多年积攒下来的私房钱都交给尤二姐收藏，这可以看出一些真心。所以凤姐害尤二姐后，贾琏决心要为她报仇，并最终休了凤姐。曹雪芹写人物从不简单化。六十五回说：尤二姐“虽然如今改过，但已经失了脚，有了一个‘*’字，凭他有甚好处也不算了。偏这贾琏又说：‘谁人无错，知过必改就好。’故不提以往之*，只取现今之善。”贾琏对尤二姐的过去并不在意，认为改了就好，这一点在当时一般男人可是很不容易做到的。即使在21世纪的今日，有些男子对自己的女友或未婚妻的过去也耿耿于怀，甚至结婚不久就因此离婚。所以贾琏能够有这种度量，应当说直到现在也值得肯定。

二尤的故事在《红楼梦》中的重要地位从它所占的比重之大就足以显现了。其中一个极其重要的方面是揭露了当时社会司法制度的腐败。《红楼梦》中有好几个案子都是揭露司法不法的，最著名的有贾雨村的葫芦案，王熙凤通过节度使云光害张金哥与守备之子案，贾雨村害石呆子案，但是级别最高和性质最严重的是王熙凤买通都察院处理张华案。

本来贾珍已让尤老娘给了指腹为婚的张华二十两银子，写了一张退婚文约（六十四回），算是私了了。后来凤姐为了把事情闹大，又让仆人旺儿给了张华二十两银子，让他去都察院告贾琏“国孝家孝之中，背旨瞒亲，仗财倚势，强逼退亲，停妻再娶”等罪名。两次二十两银子就把张华弄得跟着转了。可见二十两银子不是一个小数。二十两银子可以派多大用场呢？六十五回有个细节可以作为参考。当时贾琏偷娶了尤二姐，在宁荣二府后面的小花枝巷买了一所有二十多间的房子，又买了两个小丫鬟，贾珍又把鲍二夫妇拨给伺候。尤老娘和尤三姐也住在这里，总共有“十来个人”（将近十个）。贾琏每月给多少钱开销呢？“贾琏一月出五两银子做天天的供给”，日子就过得“十分丰足”（六十五回）。“若（贾琏）不来时，他母女三人一处吃饭；若贾琏来了，他夫妻二人一处吃，他母女便回房自吃”。就算这“供给”只是四个人吃饭的钱，工钱（月钱）什么都不算，五两银子多值钱！

都察院是什么机构？都察院是当时最高执法机关之一，有点像现代的最高检察院或监察部。都察院主官为左都御史，雍正八年后从一品，位同各部尚书和各地总督。副主官为左副都御史，正三品。手下有一批四品、六品等不同级别的官员。这都察院左都御史不但“豫参朝廷大事”，对祭祀等重大活动“执法纠不如仪者”，而且对于重要的罪案子还可以与刑部、大理寺会审定案。结果王熙凤派人做原告，给了都察院三百两银子打点。而贾琏“国孝家孝之中，背旨瞒亲”，就属于国丧期间“执法纠不如仪者”之列。被告贾琏则由贾珍派人贿赂了都察院二百两银子。不但王熙凤贿赂的银子多，而且六十八回写道：“都察院又素与（王熙凤的叔叔，九省都检点）王子腾相好”，当然就向着王熙凤了。这件事情充分暴露出那个时代司法制度的极度腐朽，确实是到了末世，没治了。

二尤自然也是金陵十二钗之一。她们没有在正册上出现，那么应该在哪一册上呢？那些册页都是有规律的，根据脂批提供的线索，副册上应该是妾，因为副册为首的是香菱；又副册是大丫鬟，因为晴雯和袭人在最前面。由此看来，尤二姐肯定是在副册上。尤三姐不是大丫鬟，肯定不会在又副册上。由于她已经与柳湘莲订婚，虽然柳湘莲悔婚，导致尤三姐自刎，但柳湘莲为此悔恨不已，称她为“刚烈贤妻”，并因此断发出家了。所以尤三姐可以看作是柳湘莲之妻，应该也在副册上。而且排名很有可能在她姐姐尤二姐之前。不但因为“妻”是正室，地位高于妾，而且曹雪芹在人物的道德评价上显然给尤三姐要更高一些。

——摘自《周思源正解金陵十二钗》

带花的成语有什么

步步莲花原形容女子步态轻盈。后常比喻渐入佳境。

遍地开花比喻好的事物到处涌现或普遍发展。

笔底生花形容文采特异，作品华丽。

笔底烟花比喻文章写得生动、出色。

百花凋零百：表示多；凋零：凋残衰落。各种各样的鲜花都凋残衰落了。形容秋霜严酷，触目伤怀的情景。

八花九裂八处开了花，九处裂了缝。比喻漏洞、缝隙很多。

百花齐放形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。也形容艺术界的繁荣景象。

傍花随柳形容春游的快乐。

百花生日旧指阴历二月十二日，即花朝。

白花心血白白浪费自己的精力与心血。

百花争妍妍：美、艳。形容繁华盛开，生气勃勃的景象。

百花争艳各种花草树木竞相开放出艳丽的花朵。

八门五花八门：八门阵；五花：五行阵。古代两种战术变化很多的阵势。比喻变化多端或花样繁多。

败柳残花败：衰败。残：凋残。凋残的柳树，残败了的花。旧时用以比喻生活放荡或被蹂躏遗弃的女子。

波罗奢花即鸡冠花。

傍柳随花春天依倚花草柳树而游乐的情调。比喻狎妓。

笔头生花比喻写作能力大有进步。也形容文章写得很出色。

笔下生花比喻文人才思俊逸，写作的诗文极佳。

闭月羞花闭：藏。使月亮躲藏，使花儿羞惭。形容女子容貌美丽。

彩笔生花比喻才思有很大的进步。

插插花花花花言巧语。

残花败柳败：衰败。残：凋残。凋残的柳树，残败了的花。旧时用以比喻生活放荡或被蹂躏遗弃的女子。

穿花蛱蝶穿戏花丛中的蝴蝶。后以喻迷恋女色者。

吹花嚼蕊①指吹奏、歌唱。②引申指反复推敲声律、词藻。

穿花纳锦以穿纱的方法做成的刺绣花样。

春花秋实春天开花，秋天结果。比喻人的文采和德行。现也比喻学习有成果。

春花秋月春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

摧花斫柳比喻摧残女子。

粲花之论粲花：鲜艳的花朵；论：言论。称赞言论的典雅隽妙。

粲花之舌粲花：鲜艳的花朵。形容人的言论精妙绝伦。

簇锦团花簇：聚成团。锦：有花纹的丝织品。形容五色缤纷，繁华艳丽的景象。

春暖花开春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。

春暖花香春天气候温暖，百花盛开，花香袭人。

宠柳娇花惹人宠爱的柳色、娇艳的花枝。形容春色。

翠竹黄花指眼前境物。

洞房花烛形容结婚的景象。

雕花刻叶雕琢花和叶，构思作诗赋吟咏。

耳聋眼花年老体衰者听力和视力都不好。也形容人对事物的知觉极为迟钝。

耳热眼花眼睛发花，耳朵发热。形容饮酒微有醉意，精神兴奋的感觉。

分花拂柳形容女子走路姿态美好。同“分花约柳”。

浮花浪蕊指寻常的花草。比喻轻浮的人。

浮花浪蘂亦作“浮花浪蕊”。1.寻常花草。2.比喻轻浮的人。3.比喻漂泊的人。

繁花似锦繁：多而且茂盛。锦：织有彩色花纹的锦缎。许多色彩纷繁的鲜花，好像富丽多彩的锦缎。形容美好的景色和美好的事物。

风花雪夜原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。

风花雪月原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒*生活。

分花约柳形容女子走路姿态美好。亦作“分花拂柳”。

风里杨花像风中的杨树花漂浮不定。比喻事物或事情的发展变化不定。

过时黄花黄花：菊花。重阳节后的菊花。比喻过了时的或失去意义的事物。

隔雾看花隔：间隔。形容老眼昏花，后也比喻对事物看不真切。

花不棱登形容颜色杂而乱。

花边人物指八面玲珑、快嘴利舌、幽默机智、活动于有新闻价值场合的人。

闭月羞花闭：躲避；羞：害臊。闭月形容貂禅，羞花形容杨玉环。使月亮见了也躲避起来，花儿见了也自觉羞愧。形容女子貌美。

花簇锦攒形容五色缤纷、繁盛艳丽的景象。同“花攒锦簇”。

花成蜜就比喻好事圆满地完成或实现。多指爱情婚姻生活。

花攒绮簇锦：有彩色花纹的丝织品；簇：聚成一团。形容五彩缤纷的景象。

花残月缺形容衰败零落的景象。也比喻感情破裂，两相离异。

花辰月夕有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。同“花朝月夕”。

花团锦簇形容五色缤纷，艳丽多彩。

花多子少花虽开得很多，但果实却很少。多比喻妇人孕多而不育。

花萼相辉萼：花蒂。花朵与花萼相互辉映。比喻兄弟友爱，手足情深。

花飞蝶舞鲜花和蝴蝶随风起舞、飘飞。比喻年轻女子的走路姿势柔美轻盈。

花根本艳花的艳丽由其根本所致，是本身所固有的，无需借助外部力量，旧时比喻达官显贵的子孙后代不需谋求而享受荣华富贵。

花光柳影百花流彩生光，垂柳投影摇曳。形容春到人间，多彩清新。

花花肠子比喻奸诈的计谋或有奸诈心计之人。

花花点点形容杂乱无序的图案、斑点。

黄花闺女旧指未婚的青年女子。

花花柳柳形容艳丽轻盈的样子。

花红柳绿1.形容花木繁茂的样子。 2.比喻颜色鲜艳。

花花绿绿形容颜色艳丽纷繁。

花花世界指繁华的、吃喝玩乐的地方。也泛指人世间。

花花哨哨指颜色繁多，鲜艳夺目。

花花太岁太岁：原指传说中的神名，借指作威作福的土豪和官宦。指穿着华丽，不务正业，只专心于吃喝玩乐的官宦和土豪。

黄花晚节黄花：菊花；晚节：晚年的节操。比喻人晚节高尚。

寒花晚节寒花：寒天的花；晚节：晚年的节操。比喻人晚节高尚。

花好月圆花儿正盛开，月亮正圆满。比喻美好圆满。多用于祝贺人新婚。

花街柳陌指妓院聚集的街市。

花阶柳市指妓院聚集的街市。

花街柳市指妓院聚集的街市。

花街柳巷花、柳：旧指。旧指游乐的地方。也指妓院。

花锦世界指繁华之地。同“花花世界”。

花甲之年花甲：旧时用天干和地支相互配合作为纪年，六十年为一花甲，亦称一个甲子。花：形容干支名号错综参差。指六十岁。

花马吊嘴花言巧语地耍嘴皮子。

花马掉嘴旧时俗语，指花言巧语、油嘴滑舌地耍嘴皮子。

花魔酒病花：指女色。指迷恋酒色。

花明柳暗垂柳浓密，鲜花夺目。形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象。也比喻在困难中遇到转机。

花门柳户花、柳：指。旧指妓院。

花明柳媚形容春天绿柳成荫、繁花似锦的景象。

花貌蓬心蓬心：蓬草的心狭窄而弯曲，比喻见识浅薄。指虚有其表。

花林粉阵旧时比喻成群的艳装美女。

花狸狐哨形容颜色过分鲜艳繁杂或比喻人浮华而不实在。

花藜胡哨形容颜色过分鲜艳繁杂或比喻人浮华而不实在。

花丽狐哨形容颜色过分鲜艳繁杂或比喻人浮华而不实在。

花里胡哨形容颜色过分鲜艳繁杂。也比喻浮华而不实在。

花貎蓬心指虚有其表。

花营锦阵指妓院。

花移木接把一种花木的枝条或嫩芽嫁接在另一种花木上。比喻暗中用手段更换人或事物来欺骗别人。

花嫣柳媚比喻女子姿容美丽。

花言巧语原指铺张修饰、内容空泛的言语或文辞。后多指用来骗人的虚伪动听的话。

花样新翻指独出心裁，创造新花样。同“花样翻新”。

花影缤纷花光月影，五彩缤纷。形容景色绚丽多彩。

花颜月貌形容女子的美丽。

花月之身花容月貌之身。形容女子美丽的身姿。旧时也指。

花烛洞房花烛：彩色蜡烛；洞房：深邃的房，指新婚夫妇的卧室。深室里点燃有龙凤图案装饰的蜡烛。形容结婚的欢乐景象。

花烛红妆花烛：彩色的蜡烛。点上彩色的蜡烛，穿着红艳的礼服。指婚礼。

花遮柳隐形容不让人看见，悄悄地走。也比喻运行或说话躲躲闪闪，不实在。

花遮柳掩形容不让人看见，悄悄地走。也比喻运行或说话躲躲闪闪，不实在。

火烛银花犹火树银花。形容张灯结彩或大放焰火的灿烂夜景。

花朝月夕有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。旧时也特指农历二月十五和八月十五。

花朝月夜有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。旧时也特指农历二月十五和八月十五。

花枝招颤形容打扮得十分艳丽。同“花枝招展”。

花枝招颭形容打扮得十分艳丽。同“花枝招展”。

花枝招飐飐：风吹物使之颤动；招飐：迎风摆动。形容女子打扮得十分艳丽或景色优美。

花枝招展招展：迎风摆动的样子。形容打扮得十分艳丽。

酒病花愁指因贪恋酒色而引起的烦愁。

锦簇花团锦：有文彩的丝织品；簇：丛聚。形容五彩缤纷，十分鲜艳多彩的景象。也形容文章辞藻华丽。

酒地花天形容吃喝嫖赌、荒*腐化的生活。

羯鼓催花羯鼓：两面蒙皮，腰部较细的一种鼓。敲击羯鼓，使杏花早开。

槛花笼鹤栅栏中的花、笼中的鹤。比喻受到约束的人或物。

镜花水月镜里的花，水里的月。原指诗中灵活而不可捉摸的意境，后比喻虚幻的景象。

锦花绣草形容花草长得非常美丽。

借花献佛比喻用别人的东西做人情。

接木移花把一种花木的枝条或嫩芽嫁接在另一种花木上。比喻暗中用手段更换人或事物来欺骗别人。

镜里采花指虽看得见，却得不到或摸不着。同“镜里观花”。

镜里观花镜子里头看花。指虽看得见，却得不到或摸不着。

阶柳庭花阶：台阶；庭：庭院。台阶前的垂柳，庭院中的鲜花。指美好的庭院景致。

锦上添花锦：有彩色花纹的丝织品。在锦上再绣花。比喻好上加好，美上添美。

锦团花簇形容五色缤纷，十分华丽。

酒酽花浓酽：味厚，味浓。酒味醇美，花香浓郁。形容美好圆满的时刻。

锦营花阵喻指风月场所。

金枝花萼比喻皇室的子孙后代。

锦阵花营喻指风月场所。同“锦营花阵”。

狂花病叶狂花：醉酒喧哗；病叶：醉酒闭目入睡。比喻醉酒的人。

开花结果原指经播种耕耘后有了收获。现比喻工作有进展，并取得了成果。

开花结实比喻修养、学习、工作等有了成绩，取得效果。同“开华结果”。

葵花向日向：朝着。形容下级对上级表示忠诚与仰慕。

空花阳焰空花：虚幻之花；阳焰：日光中浮动的烟尘。比喻不切实际的想法。

枯木生花枯树开了花。比喻绝处逢生。也比喻不可能实现的事情。

枯树开花已经枯的树又开起花来。比喻绝处逢生获奇迹出现。

枯树生花枯树开起花来。比喻在绝境中又找到了生路。

口吻生花比喻谈吐文雅。

口坠天花比喻指以夸诞之词动人听闻或以甘言骗人。

梦笔生花比喻写作能力大有进步。也形容文章写得很出色。

妙笔生花生花：长出花朵。比喻杰出的写作才能。

眠花藉柳比喻狎妓。同“眠花宿柳”。

迷花恋柳迷：沉迷。挑逗异性或。

眠花宿柳比喻狎妓。

眠花卧柳比喻狎妓。同“眠花宿柳”。

名花无主名贵的花没有主人。比喻还没有嫁人的名门闺秀或有名气的美女。

迷花眼笑形容非常欢快、喜悦。

眉花眼笑形容非常高兴、兴奋的样子。

迷花沾草指拈花惹草。

眠花醉柳比喻狎妓。同“眠花宿柳”。

满脸生花满脸高兴的样子。

臼头花钿臼头：长得象石臼一样的头；花钿：有金翠珠宝等制成的花开首饰。形容丑女浓妆。